外国文学史（外国文学史郑克鲁）

一、名词解释

1、希腊神话： 含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”

2、荷马史诗： 含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。

3、《旧约》： 犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。

4、《新约》： 基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。

5、教会文学： 欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。

6、骑士文学： 骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。

7、城市文学： 反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。

8、《神曲》： 意大利诗人但丁的 代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。

9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。

10、人文主义： 文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。

11、七星诗社： 文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。

12、流浪汉小说： 产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。

13、福斯塔夫式的背景： 福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。

14、大学才子派： 文艺复兴英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们都受过大学教育，具有人文主义思想，其戏剧创作为莎士比亚奠定了基础。

15、莎士比亚化： 马克思提出的美学原则，即要求戏剧创作从现实生活出发，而不是从抽象的概念出发，通过生动丰富的情节和个性鲜明的人物形象、优美的语言创作出富有艺术感染力的作品。

16、巴洛克文学： 巴洛克本意是不合规则，其文学具有宗教神秘色彩，悲观虚无情调，艺术上刻意雕琢，追求奇异，形成一种浮艳夸饰、华丽纤巧的风格。16－17世纪曾一度盛行于意大利及西班牙等国。

17、古典主义： 17世纪出现于法国，带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。是资产阶级与王权妥协的产物，因其强调以古希腊罗马文学为典范而得名。特征是：①政治上拥护中央王权，主张统一，②思想上崇尚理性。③艺术上提倡模仿古代，重视规则。

18、三一律： 法国古典主义文学的创作规则。它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在一天之内完成。它有利于剧情矛盾集中，但又限制了作家创作自由。

19、启蒙运动： 18世纪产生于法国并发展为全欧性的资产阶级思想文化解放运动，是文艺复兴时期资产阶级反封建、反教会斗争的继续和发展，带有明确的政治革命性质。特点是崇尚理性，宣传自由、平等、博爱、天赋人权等思想。其实质是法国大革命前资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备。

20、感伤主义文学： 18世纪后期出现于英国。因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名，表现不满于现实，逃避现实的思想，是浪漫主义文学的先驱。

21、哥特式小说： 18世纪末英国的一种凶杀小说。因多以中世纪阴森神秘的哥特式城堡为背景而得名，描写因爱情或财产矛盾所致的凶杀复仇事件，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激。

22、哲理小说： 法国启蒙作家创立的一种新型小说。它以人物活动为主线，表现对于政治、法律、道德、文学等方面的启蒙观点，因富于哲理性而得名。

23、正剧： 启蒙主义戏剧的一种，它突破了古典主义悲剧、喜剧的严格界限，强调戏剧的教育作用，多以第三等级的普通人为主人公，具有鲜明的政治倾向性。

24、席勒化倾向： 德国作家席勒的创作特征，即为了强调作品的思想性而忽略了文学的艺术性，使作品的主人公常常成为作者思想单纯的传声筒。这正是启蒙主义文学的不足之处。

25、狂飙突进运动： 启蒙主义时期德国的一次文学运动。因克林格尔的同名剧本《狂飙突进》而得名。特点是强烈要求摆脱封建束缚，追求个性解放。崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我。其理论家是赫尔德尔，代表作家有青年歌德和席勒，代表作《少年维特之烦恼》。

26、魏玛古典主义： 以德国魏玛的歌德和席勒两人为代表。反对法国大革命的激进，主张审美教化；艺术上以古希腊为典范，把“高贵的单纯、宁静的伟大”视为最高理想。

27、湖畔派： 英国最早的浪漫主义诗歌流派。包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞三人，他们厌恶资本主义城市文明和冷酷的金钱关系，作品歌颂大自然，描写农村生活。因曾隐居英国北部昆布兰湖区而得名。

28、“世纪病”形象： 法国浪漫主义文学中的一种艺术形象。他们处于世纪之交而对前途迷惘，在现实中找不到位置，孤僻忧郁、悲观失望，整日在冥想和漂泊中消磨生命，代表了一代青年人的精神状态。

29、拜伦式英雄： 拜伦在《东方叙事诗》中塑造的主人公形象统称，他们是个人与社会对立的产物，大都勇敢、高傲、孤独，有不妥协的反抗精神，但脱离群众常以失败告终。是拜伦思想特点及弱点的反映。

30、美丑对照原则： 雨果提出的浪漫主义创作原则。他认为大自然中美丑并存，丑具有衬托和提升美的作用，因而赞美崇高优美同时要表现丑。同时强化美丑对照也可以强化艺术效果。如《巴黎圣母院》。

31、浪漫主义： 兴起于18世纪末到19世纪初期的欧洲，是法国大革命的产物。因对残酷现实失望而喜歌颂自然，以自然之美对照现实之丑；文学中主要表现自我，具有强烈的主观色彩；还注重文学的艺术效果，推崇民间文学的纯朴自然。最先产生于德国，主要代表有拜伦、雨果等。

32、宪章派文学： 是世界文学史上最早的无产阶级性质文学，是19世纪初英国宪章运动的产物。揭露残酷剥削工人的罪行，反映工人争取自由解放的愿望，具有鲜明的政治倾向和强烈的战斗性。

33、自然派： 是19世纪俄国批判现实主义文学的别称。以果戈理为领袖，该派极力忠实于“自然”，即现实，抨击腐朽的农奴制和封建专制，同情小人物的悲惨命运，多以小人物为主人公。

34、小人物 ： 俄国批判现实主义塑造的一种人物形象。他们处于社会底层，生活困苦，但又逆来顺受，胆小怕事，成为了“大人物”统治下的牺牲者。普希金《驿站长》塑造了第一个小人物形象。

35、多余人： 俄国批判现实主义文学塑造的形象。是不满沙皇专制与社会现实的贵族青年，有一定叛逆思想但又难摆脱贵族寄生生活；远离人民找不到出路而精神空虚苦闷，成为社会的多余人。第一个多余人形象是普希金《叶甫盖尼.奥涅金》中的同名主人公。

36、批判现实主义： 是欧洲19世纪主要的文学思潮，它以资产阶级人道主义为思想，要求作家客观、真实地按生活本来的样子反映现实，具有强烈的暴露性和批判性；艺术上采用典型化手法，塑造典型环境中的典型性格。法国斯丹达尔以《红与黑》奠定了其基础。

37、《人间喜剧》： 巴尔扎克创作的小说总集。它采用分类整理、编目和人物再现的方法，把众多的人物和篇章连成整体来反映完整的社会现实。共分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。又以风俗研究为主。

38、奥勃罗摩夫性格： 俄国冈察洛夫《奥勃罗摩夫》的贵族主人公，他想要上进，但长期的寄生生活使他失去了实际生活能力，最后成了躺在床上的废物。他是最后一个“多余人”形象，表明贵族的进步性已经丧失殆尽。

39、卡拉马佐夫性格： 出自俄国作家陀思妥耶夫斯基的长篇小说《卡拉马佐夫兄弟》，即极端的卑鄙无耻，贪婪自私，专横暴虐，放荡堕落等邪恶品质。是卡拉马佐夫一家人围绕金钱、女人而产生的激烈斗争中所体现出来的邪恶特征。

40、“心灵辩证法”： 托尔斯泰作品心理描写的特点，擅长细腻地表现人物隐秘的心理活动和思想变化的复杂过程。他最感兴趣的是心理过程的本身，是这种过程的形态和规律，即心灵辩证法。

41、托尔斯泰主义： 即“勿以暴力抗恶”，道德自我完善和博爱的思想，是托尔斯泰提出的改造社会的三大原则，贯穿于其整个创作当中。

42、忏悔贵族： 托尔斯泰创作的人物形象系列。他们本是正直善良的贵族，因上流社会的腐败使之堕落。但后来通过接触现实而认识到沙俄专制的罪恶，开始忏悔和赎罪，逐渐从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。《复活》中的聂赫留朵夫是其典型。

43、社会问题剧： 挪威易卜生创作的戏剧类型。作品内容深刻，触及资本主义社会的政治、宗教、道德、家庭、妇女、教育等多方面问题，笔锋犀利，贯穿着强烈的批判精神。艺术上最大的特点是把“讨论”带进了戏剧。代表作品有《玩偶之家》。

44自然主义： 产生于19世纪后期的法国，脱胎于批判现实主义。但更强调真实性和客观性，突出科学性，注重遗传规律对人的影响。成就最大的是左拉。

45、唯美主义： 流行于19世纪后期的一个形式主义文艺思潮。它为逃避丑恶现实而躲进艺术的“象牙之塔”中，提出为艺术而艺术的主张，代表作家是英国的王尔德。

46、象征主义： 现代派文学中产生最早、影响最大的流派，兴起于法国。因莫里亚斯发表《象征主义宣言》而得名。它崇尚借外在的具体事物表现隐蔽的内心世界，反对直抒胸臆，强调联想、暗示和象征。

47、解冻文学： 以苏联作家爱伦堡的中篇小说《解冻》而得名。以“关心人”、“爱护人”的主题，积极干预生活，大胆表现生活的矛盾和冲突。影射斯大林个人主义崇拜时代已经结束。

48、迷惘的一代： 一战后在美国出现的文学流派。他们发现“神圣” 的战争不过是列强间肮脏的交易，深感受骗而信仰崩溃；遂以文学表现反战和迷惘的情绪。以海明威为代表。

49、“硬汉”形象或性格： 海明威作品中出现的一系列人物形象，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，保持了人的尊严和勇气。如《老人与海》中的桑提亚哥。

50、冰山原则： 海明威提出的美学原则，也就是用简洁的文字塑造鲜明的形象，让作者的思想倾向尽量隐藏于形象之中，使作品情感丰富却含而不露，具有含蓄美。

二、

1、古希腊文学的基本特征： ①具有开创性，体现了鲜明的人本色彩和命运观念；②现实主义与浪漫主义并存；③种类繁多，具备了后世几乎所有的文学样式。

2、早期基督教文学： 欧洲文学的又一个源头，是基督教在欧洲传播的结果，也是古希腊文学与希伯来文学交融而产生的新文学。《新约》代表其最高成就。

3、古罗马文学的中介、桥梁作用： 古罗马是古希腊文学和欧洲近代文学之间的桥梁。它在军事上征服了希腊，但在文化上却被希腊所征服，并把希腊文学迅速推向其他地区。罗马文学对它的模仿，不仅使之得以保存，而且使之传扬四方。罗马文学中的东方色彩、基督教色彩又为西方文学增添了丰富内涵。

4、荷马史诗的结构艺术： 剪裁得当，安排巧妙，结构紧凑。《伊利昂纪》只描写战争第十年最后51天的事，围绕阿喀琉斯的两次愤怒来写，突出其英雄形象；《奥德修纪》描写最后40天的事，采用倒叙手法，两条线索交错发展。

5、阿喀琉斯、赫克托耳、奥德修斯的形象简析： ①阿：英勇善战，看重个人荣誉和尊严，珍视友谊；但意气用事，既残忍又有同情心。 ②赫：性格稳重，视保家卫国为己任，比前者更具责任感和集体主义精神，极富人情味。 ③奥：足智多谋又不乏残酷、自私，是理想化的早期奴隶主形象，财产观念颇重。

6、希腊戏剧的起源： 源于酒神（狄俄尼索斯）祭祀。悲剧源于祭祀中的“酒神颂歌”，喜剧源于祭祀最后的“狂欢游行”。

7、希腊悲剧中的命运观念和人本思想： 人和命运的冲突是古希腊悲剧的常见主题。希腊人认为，命运不可抗不可知，是冥冥中一支强大的力量，但其正义性、合理性值得怀疑。正直的英雄与命运抗争往往失败，希腊悲剧肯定了人的抗争精神、意志和力量，体现出鲜明的人本主义思想。

8、维吉尔和贝亚特丽齐的象征意义： 他们是《神曲》中但丁神游三界的领路人，其中维吉尔代表知识和理性，引导但丁走出迷惘和苦难。而贝亚特丽齐代表一种圣爱和信仰。

9、《神曲》主题： 以但丁幻游三界：地狱、炼狱和天堂来表达人类只有通过知识和理性的指引，才能走出迷惘和错误，再经过爱和信仰的引导，才能到达至善至美的理想境地。三界之行是人类精神由罪恶到净化直至幸福的必然过程。

10、人文主义文学的特征： ①思想上以人文主义为为武器，传播资产阶级新思想观念；②艺术上更加自觉运用现实主义方法，抛弃了中世纪象征、寓意和梦幻的手法；③文学形式上丰富多彩；④独特的民族风格开始形成。

11、《十日谈》的主题与结构： 它宣扬“幸福在人间”的现世思想，反对禁欲主义，揭露批判教会罪恶。结构上采用了“框形结构”，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体。

12、《巨人传》的巨人形象、主题： 主要塑造了巨人国王卡冈都亚及其儿子庞大固埃。他们不仅是形体的巨人，而且是接受人文主义的教育，成为有知识、有思想的知识巨人。 通过塑造巨人形象，作者赞美了人的力量和没有清规戒律的“德廉美修道院”，以及“请你们畅饮吧！”的现世人生态度，寄托了作者的人文主义理想。

13、莎士比亚喜剧的主题： 即“爱征服一切” ，歌颂爱情和友谊，提倡仁爱无私精神，表达人文主义的个性解放、爱情自由和男女平等的生活理想。

14、莎士比亚戏剧的艺术成就和“莎士比亚化”： 其创作从现实生活中出发，而不是从概念出发，思想深刻，情节丰富而生动，多线索发展，戏剧冲突多样化；并塑造了众多个性鲜明的形象；语言丰富多彩，具有个性化、形象化；再加上“五光十色的平民社会”背景有力地烘托了剧中主人公的活动。马克思因此提出戏剧要“莎士比亚化”的美学原则。

15、古典主义文学与人文主义文学的关系： 两者一脉相承，有继承也有反拨。古典主义文学一方面延续和发展了人文主义思想和现实主义手法。 另一方面则反对人文主义文学过分强调个性解放，导致了否定一切秩序的倾向以及创作语言、形式不规范的缺陷，而崇尚理性，提倡规范，要求“三一律”。

16、《伪君子》的主题与艺术特点： 法国古典主义喜剧作家莫里哀的代表作。该剧塑造了一个伪君子答尔丢夫的典型形象，其主旨在于揭露批判宗教伪善的欺骗性与危害性，有强烈的反封建反教会的民主倾向。 它遵循“三一律”而作，结构紧凑。故事地点始终在奥尔贡家，时间不超过一天，只有一条线索，即表现答尔丢夫的虚伪和欺骗，答尔丢夫成了“伪善者”、“伪君子”的同义语。吵架的开场别具匠心，既提出了喜剧的基本冲突，还为剧情的发展作了有力的铺垫。歌德称之为“现存最伟大的最好的开场”。

17、启蒙文学特征： ①有鲜明的倾向性。 ②自觉地把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。③创造性地运用了多种形式的文体，如正剧、哲理小说等。

18、鲁滨逊形象分析： 英国作家笛福的代表作《鲁滨逊漂流记》的主人公。小说是一曲资产阶级的颂歌，塑造了欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象。他热衷于冒险追求，在荒岛上，为了活下去，他与自然顽强搏斗。以坚强的毅力，改造生活环境，终于取得成功。但鲁滨逊那强烈的私有观念和占有欲，也显示出资产者兼殖民者的罪恶。

19、浮士德的五个追求阶段： 知识的悲剧、爱情的悲剧、从政的悲剧、寻美的悲剧、事业的悲剧 。 他一生的探索历程概括了自文艺复兴以来、一直到19世纪初期300年间欧洲资产阶级知识分子精神探索的历程。

20、梅非斯特形象： 作为浮士德的对立面而出现。即是虚无主义者典型，恶的代表。虽然主观作恶，但却客观造善。他诱惑浮士德堕落，客观上却推动后者投身于社会实践，探索人生。另一方面，他站在魔鬼立场上来看待现实中的邪恶，以反面人物的身份而成为歌德揭露现实的代言人。充分体现了辩证法思想。

21、浪漫主义文学特征： ①强烈的主观色彩。②喜欢描写和歌颂大自然。以自然之美对比社会之丑。③重视中世纪民间文学。④注重艺术效果。喜用对比、夸张的手法，塑造非凡的人物。

22、《巴黎圣母院》的主要形象： 爱斯梅拉尔达是 “美” 的化身，内外统一。伽西莫多是 “善”的化身，外丑内善。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。一手造成爱斯梅拉尔达的悲剧，但他也是个宗教的牺牲品，禁欲主义使他的人性畸形发展，最后走到了人性的反面。

23、《悲惨世界》的思想内容和艺术特色： 雨果的代表作。通过描写冉阿让、芳汀及珂赛特的悲惨遭遇，指出贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童赢弱的社会问题，并揭露资产阶级法律暴虐本质。又通过米里哀主教和冉阿让宣扬以仁爱、慈善、宽恕为核心的人道主义思想。 小说是现实主义和浪漫主义的有机结合。对主人公经历的描写比较真实。但有些人物具有理想色彩，非同寻常。情节安排既有非凡的事件，也有奇遇及巧合。小说的另一特点是它的政论性。叙述有史诗风格。

24、批判现实主义文学的基本特征： ①客观、真实地描绘现实生活。②批判性、暴露性、改良性。用人道主义揭露、批判资本主义社会的罪恶。③塑造典型环境中的典型人物性格。

25、《红与黑》的象征与主题： “红”指拿破仑时代的军服，代表资产阶级革命力量。“黑”指教会的黑色道袍，代表封建教会反动力量。小说以于连的遭遇为线索，形象展现了当时社会生活和复杂的阶级矛盾，批判了封建贵族、教会的罪恶与黑暗，也辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现出强烈的反封建反教会的政治倾向性。

26、巴尔扎克的思想矛盾与创作的关系： 其思想矛盾而复杂，即带有明显的贵族保守色彩，但是他又认为作家应“照世界原样表现世界”，因此，尽管他同情贵族，但又辛辣地讽刺他们，描写其在资产阶级的逼攻下必然失败，不配有更好的命运。马克思称赞他的创作是“现实主义的最伟大胜利之一”。

27、高老头形象分析： 具有浓厚封建观念的商业资产者典型，也是父爱的典型。他用金钱维系父女之间的感情，使她们成为拜金主义者，自己则成为拜金主义的牺牲品。他的悲剧是时代的悲剧，揭露了资本主义人际关系金钱化的可悲景象。

28、狄更斯人道主义的内容： 他同情小人物的生活和命运，谴责官僚机构、政治、法律制度，但他在揭露社会黑暗的同时，又主张通过小人物的温情、道德感化来改造社会、改造资产者。

29、普希金的抒情诗： 抒情诗是普希金最辉煌的果实。他的抒情诗自然质朴，真挚纯洁，且“包含着生命”，亲切感人。政治抒情诗的基本主题是歌颂自由、反对专制，同情农奴的悲惨命运，有巨大的社会影响，如《自由颂》。爱情诗情感诚挚、细腻，充满激情，展现了作者丰富的内心世界，如名篇《致凯恩》。

30、《叶甫盖尼·奥涅金》的主题和艺术特色： 普希金代表作，是俄国现实主义文学的奠基石。塑造了俄国贵族革命时期奥涅金这个开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的多余人典型形象。主题是贵族知识分子与人民的关系。 小说具有浓郁的浪漫主义色彩。但主要倾向是现实主义的，如对环境的描写及对奥涅金形象的塑造等。采用四音步抑扬格十四行诗节，被称为“奥涅金诗节”。

31、俄国三大批评家的文学批评： 别林斯基是俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，他肯定以果戈理为代表的“自然派”，有力地推动了俄国批判现实主义文学的发展； 车尔尼雪夫斯基提出“美是生活”的唯物主义美学观，用历史和美学的方法分析文学问题，用“心灵辩证法”阐释托尔斯泰心理描写的特征； 杜勃罗留波夫的文章《什么是奥勃罗摩夫性格》标志着俄国文学批评史上革命民主主义战斗的文学评论的又一高峰。

32、《死魂灵》的主题和艺术特色： 俄国果戈理的代表作。通过主人公乞乞科夫收购死魂灵以谋取暴利而走访政府官员和五个地主的故事，来描绘了政府官员和农奴主的群丑图，全面揭露了腐败的农奴制，及其不可避免的崩溃趋势。 艺术特色：①含泪的讽刺、②人物形象的典型化。③广泛运用了抒情手法。

33、莫泊桑创作的内容： 法国莫泊桑是世界短篇小说大师之一。创作题材丰富多彩，人物形形色色。一是写资产阶级的风俗习尚，二是写普法战争，反映了高贵者未必高贵，卑贱者未必卑贱，强调普通群众中有更多的爱国主义者。

34、哈代的创作特色： 一是悲剧性的结局；二是把个人提升为全人类的代表予以观照，宿命色彩浓厚，他认为个人的命运是“诸神的戏弄”，终究是悲观的。其创作标志着英国批判现实主义向现代文学的过渡。

35、苔丝形象分析： 哈代《德伯家的苦丝》中的女主人公。她是资本主义社会专制和暴力的无辜牺牲品，是一个被损害、被侮辱但始终不向命运屈服的纯洁女性形象。她具有劳动人民的优秀品质，具有反抗精神。

36、简·爱形象分析： 是夏洛蒂·勃朗特代表作《简·爱》的主人公。是一个自尊、自爱、敢于反抗、敢于争取自由平等地位而自强不息，且初具女性意识的新女性。身为孤女从不自轻自贱，不放弃做人的尊严，敢于反抗歧视和虐待，追求自由平等，形成坚毅的性格和不屈的反抗精神。她认为爱情的前提是人格的平等，是心灵的契合，具有伟大的人格力量。她的出现，标志着欧洲上学史上新女性的诞生。

37、托尔斯泰的创作特征： ①主题思想严肃深沉。②对现实主义的发展做出了巨大贡献。不加粉饰地反映生活。③“心灵辩证法”。④塑造具有多面性格的人物。⑤善于运用对比、讽刺、隐喻手法等。

38、《约翰•克利斯朵夫》的艺术特色： ①首创了长河小说这一体裁。②传统性和现代性交融于一体。③音乐性。这是一部音乐小说，主人公是音乐家，并按交响乐的结构方式设计。

39、《罪与罚》的内容和艺术特征： 俄国陀斯妥耶夫斯基的代表作。作者通过拉斯科尔尼科夫的形象，以现实主义的细腻笔触描写了人们的贫困生活，深切同情人民的不幸，痛恨地主、资产阶级的罪恶，但同时又反对以暴力改变现实，主张忍耐、顺从、皈依上帝，以此建立一个和谐的新世界。 小说情节结构完整，充满戏剧性。“复调小说”结构特征极为明显。人物性格饱满、心理描写深刻，对灵魂的拷问是其突出特点，感情真挚深沉。

40、《静静的顿河》的内容和艺术成就： 苏联肖洛霍夫的代表作。展现了哥萨克各阶层的生活，它通过主人公葛利高里悲剧性遭遇来揭示出人民在这个伟大的历史转折中的命运。 艺术成就①广阔的史诗画面；②精巧的艺术结构。个人的经历与哥萨克的重大历史事件巧妙联系，构成有机整体；③浓厚的民族特色。描绘了哥萨克的日常生活，风俗习惯等；④多音调合奏曲式的语言，使整部史诗在风格上达到了完美的统一。

三、

1、 比较古希腊三大悲剧诗人：

荣誉 主要贡献 命运观 代表作

埃斯库罗斯 古希腊悲剧之父 首先采用第2个演员，重演出技巧 命运主宰支配一切，包括人、神，只有忍受 《被缚的普罗米修斯》表现民主精神

索福克勒斯 戏剧艺术的荷马 首先采用第3个演员 命运不可抗拒但怀疑其公正性，承认人的力量 《俄狄浦斯王》 表现个人意志与命运的冲突

欧里庇德斯 舞台上的哲学家 写实手法和心理刻画

人的命运取决于自己的行为

《美狄亚》关注现实，同情妇女

2、《神曲》在思想和艺术上的双重性： 思想上体现基督教思想和人文主义思想的矛盾。文中地狱、炼狱、天堂即源于基督教三界思想，以神学的信仰为最高的指导思想，但同时作家又推崇古代文化知识，将作为知识与理性代表的且非基督徒的维吉尔作为引路人；同时否定中世纪神学蒙昧主义，同情世俗爱情，谴责专制暴政，要求民族统一，闪现出人文主义的光辉。 艺术上既是中世纪艺术的集大成者，又开启了新时代人文主义艺术的先河。①梦幻象征、寓意与写实交融。②、民族色彩鲜明，采用意大利语写作。这种双重性正显示出但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”的特征。

3、试述莎士比亚戏剧创作分期的特点与成就： ①第一个时期（1590－1600）正是女王统治盛期，莎对前途充满信心，创作基调是明朗乐观的。成就主要是历史剧和喜剧。前者的代表作品是《亨利四世》，后者是《威尼斯商人》； ②第二个时期（1601－1607）莎士比亚创作的全盛时期。此时社会矛盾尖锐化，他意识到人文主义理想与现实的不可调和性。创作的基调是悲愤沉郁，揭露批判的力量加强了。成就主要是悲剧，代表作品是《哈姆莱特》、《李尔王》、《奥赛罗》、《麦克白》； ③第三个时期（1608－1613）创作晚期，莎在现实中找不到解决矛盾的出路，便转向了幻想世界，梦想通过超自然的力量和仁爱、宽恕的精神调和矛盾，实现理想。创造的基调是突出宽恕、和解。成就是传奇剧，代表作是《暴风雨》。

4、哈姆莱特形象： 文艺复兴时期人文主义的典型形象。父死母嫁叔篡位的打击，理想与现实的矛盾，使他陷入深刻的精神危机。他将为父复仇与推翻暴君、改造社会结合起来。可理想的幻灭，恶势力的强大，任务的艰巨，使他精神忧郁而陷于沉重的思考，兼之优柔寡断，脱离群众等，造成了他行动上的“延宕性”，其性格反映了人文主义者的进步性和弱点，其悲剧不仅是个人性格的悲剧，更是人文主义者和整个时代的悲剧。

5、高乃依与拉辛悲剧的区别： 高乃依是法国古典主义悲剧的创始人，其作品充满爱国主义和英雄主义热情，正面表现了理性对感情的胜利。 拉辛则着重展示黑暗和罪恶，以被情欲淹没理智的人物的悲惨结局，从反面强调理性的重要性。

6、比较18世纪英、法、德启蒙主义文学： ①英国资本主义发展较早，所以，英国启蒙文学的任务是扫除封建残余，促进资本主义的发展。其主要成就是现实主义小说； ②法国是欧洲启蒙运动的中心，其文学是为资产阶级政治夺权作舆论准备，所以革命性、战斗性更强； ③德国此时还处于封建诸侯割据的状态，启蒙主义的任务是唤起民众觉醒，反对分裂要求统一。文学则力图通过建立民族文化、民族文学来促进民族统一。

7、启蒙主义与古典主义的区别： 同属于资产阶级性质的文学思潮，但古典主义拥护国王，是妥协的产物，而启蒙主义则反对国王，要求夺权。古典主义歌颂披着古希腊罗马外衣的封建英雄，启蒙主义则自觉将第三等级，即资产阶级和平民作为主人公加以歌颂，体现出前所未有的人民性、民主性、革命性。

8、浮士德形象分析： 他是积极进取精神的代表，是自强不息的探索者，体现了“浮士德精神”。这正是资产阶级上升时期的优秀知识分子的写照。但他又是普通人的代表，具有鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位等现实欲求中；另一方面又一次次勇敢地超越自我，走向新生。这种灵与肉、善与恶的矛盾体现了辩证思想，也反映了人类探求真理的艰巨性。 浮士德形象的意义在于向人们指出了人生的意义和人们应追求的生活理想。

9、比较德、英、法、俄、美浪漫主义文学产生的原因和主要特征： ①，德国封建势力较强，这决定了德国浪漫主义缺乏反封建的战斗精神，同时德国古典哲学的影响，致使文学唯心主义和神秘色彩较浓。 ②，英国资本主义发展较早，弊端日显。所以浪漫主义文学厌恶资本主义的城市文明、工业文明，歌颂大自然，关心社会重大问题，作品具有强烈的政治倾向性，鼓吹反叛。 ③，法国大革命后王朝复辟，因此法国浪漫主义文学是在同古典主义、复辟王朝的斗争中崛起的。主要抨击社会丑恶，宣扬仁爱、宽恕等人道主义思想。 ④，专制落后的农奴制俄国受法国大革命及西方的民主思潮的影响，人民日益觉醒，反抗情绪高涨。俄国浪漫主义文学正是在这种进步与黑暗的大决战中产生的。对自由的歌颂和民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律。 ⑤，刚独立不久的美国迫切需要在文化上摆脱对英国的依附。其浪漫主义文学的产生，一方面是民族文化独立的结果，另一方面是欧洲的浪漫主义文学影响的产物，它立足于民族本土，歌颂民主自由、以及新生的美国。

10、多余人、小人物和新人的特征： 都是俄国作家塑造的典型形象。 ①“多余人”是贵族的一种典型，他们受启蒙思想影响，对上流社会不满，但又摆脱不了贵族偏见，脱离人民，终一事无成。普希金塑造了第一个“多余人” 的形象奥涅金。 ②“小人物”是批判现实主义文学所塑造的一批生活在社会底层的被剥削者的典型。他们地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，胆小怕事，因此成为显赫“大人物” 统治下被损害的牺牲者。普希金《驿站长》开描写“小人物”之先河。 ③车尔尼雪夫斯基在小说《怎么办》中塑造了“新人” 形象，即平民知识分子的代表，表达了“合理的利己主义”的崭新的爱情观与人生观。

11、比较19世纪中期法、英、俄、美四国批判现实主义文学特征： ①，法国是其发源地，文学往往反映资产阶级与贵族阶级的矛盾斗争，揭露金钱的罪恶，塑造个人反抗者形象和野心家形象。 ②，英国最先描写劳资矛盾，具有温和的人道主义和改良主义倾向，女性文学异军突起。 ③，俄国文学与人民解放运紧密相连，以批判沙皇专制和农奴制为主要内容。表达知识分子的忧愤和焦虑以及基督教人道主义思想。塑造独特的形象系列，产生了“多余人”、“小人物”以及“新人”等。并有系统的进步理论作指导。 ④，美国还存在蓄奴制和种族歧视，与资本主义发展形成了尖锐矛盾。文学注重写农奴的悲惨生活，描写个人与社会的对立，以“废奴文学”为代表。

12、高布赛克、葛朗台和纽沁根三个资产者形象的异同：他们是巴尔扎克在《人间喜剧》中塑造的形象，具有贪婪、狡猾、拜金主义等共性。区别在：①高利贷者高布赛克是早期资产者典型，只能以原始的高利贷方式榨取利润；②投机商葛朗台则精明得多，懂得投机，能成功驾驭资本流通；③银行家纽沁根是金融资产阶级典型，他买空卖空、牟取暴利的手段是前人望尘莫及，且没有守财奴气质而挥金如土，穷奢极欲。

13、《死魂灵》中人物形象： ①玛尼罗夫空虚贫乏无主见，又故作高雅，喜欢沉思，整日无所事事。 ②女地主科罗皤契加顽固固守死水一潭的生活方式。 ③诺兹德辽夫是个地主恶少无赖，粗暴放荡，喜怒哀乐变化无常。 ④梭巴开维支貌如狗熊，从外貌到内心都充满动物性，没有任何高尚的精神需求。 ⑤泼留希金吝啬到病态的守财奴形象，守着金山却过着乞丐一样的生活，他灵魂被物化，人性丧失，异化成了非人。 ⑥乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，他冷酷贪婪，唯利是图。

14、于连与拉斯蒂涅形象分析： ①于连是法国斯丹达尔《红与黑》的主人公，是法国复辟王朝时期个人奋斗的典型。他出身低微，深受启蒙思想的影响，仇恨贵族阶级。但为了向上爬，他以虚伪为武器，以反抗和妥协为手段，开始了个人奋斗之路。他的性格是在德·瑞那市长家、贝尚松神学院和拉木尔侯爵府三个典型环境中形成，遂从一个具有反抗意识的青年逐渐发展到与教会及黑暗势力妥协乃至与之同流合污的野心家。最后个人主义美梦破灭后，他认识到贵族阶级绝对不容许他跨越封建等级的樊篱。其悲剧命运既揭示了复辟时期平民的激烈反抗和贵族与教会腐败统治，也说明广大平民青年的个人奋斗在专制特权社会中必然失败的客观真理。 ②拉斯蒂涅是巴尔扎克《高老头》主人公。是复辟王朝后期资产阶级政治家和野心家的典型。小说描写了他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的全过程。人生三课鲍赛昂夫人、逃犯伏脱冷、高老头完全改变了他。使他从一个涉世不深而怀有几分正义感的青年走上野心家的道路。在巴尔扎克后来的小说中，拉斯蒂涅更是不择手段而飞黄腾达。

15、《双城记》的人道主义思想： 狄更斯的代表作。作者想借法国大革命历史经验向英国统治冲敲起警钟。小说以巴黎、伦敦双城为背景，控诉贵族阶级和专制制度的罪恶，描绘了人民的反抗，形象地展示了大革命的必然性和正义性。但作者又站在人道主义的立场反对暴力革命。幻想用仁爱、宽恕来消除阶级对抗，以改良的手段来解决社会问题。 在人物塑造上。梅尼特医生和代尔那是人道主义的化身，他们以爱化解仇恨，并获得幸福，他们是作者的理想人物。卡尔登最后代替代尔那上了断头台，成为利他主义者而被肯定。厄弗里蒙德侯爵兄弟是残暴贵族的典型。苦大仇深的革命者得伐石太太因恨而心理畸形，沦为疯狂杀人的刽子手。他们是作者否定的对象。

16、比较19世纪后期法、英、俄、美文学： 此时的文学既有共性，如批判性，退回内心，重文学技巧等，还各有个性。 ①法国由批判现实主义走向了自然主义，同时唯美主义文学、巴黎公社文学、象征主义文学也相继出现。 ②英国继续捍卫现实主义的艺术原则，但作家思想矛盾、精神危机日益严重，发展为哈代时代的悲观主义，心理描写更深刻。 ③俄国对社会的批判更尖锐全面，对贵族和社会出路的探索越来越迫切，基督教人道主义思想也越来越浓厚。出现了 “新人”和 “忏悔贵族”形象。 ④美国批判现实主义此时已走向成熟，面对“镀金时代”，而发出了强烈的抗议和愤怒的批判。

17、托尔斯泰与斯丹达尔在心理描写方面的异同： 相同在于都善于挖掘人物心灵深处最隐秘的思想和意识；都善于揭示人物内心的矛盾、冲突和感情的瞬间变化，并以此来反映人物的思想与性格的变化。 不同在于托尔斯泰在挖掘人物内心世界时，注重表现的是人物心灵运动的过程本身，是这种过程的形态与规律，因而被称为“心灵辩证法”； 斯丹达尔则善于描写人物在不同典型环境中的心理感受，以及关键时刻的内心冲突，以突出人物的复杂性格。

18、《复活》是“最清醒的现实主义”： 《复活》是托尔斯泰晚年世界观从贵族立场转向农民立场之后的代表作。小说撕下了一切假面具，批判了整个官僚机构以及教会的虚伪。但小说又充满了矛盾：一方面反映了农民的革命性，另一方面又宣扬了托尔斯泰主义。可见，托尔斯泰是反映俄国农民的力量和弱点的一面镜子。

19、造成安娜悲剧的内外因素： 《安娜.卡列尼娜》中一个追求个性解放的贵妇形象，被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。其悲剧的内因是她独特的个性。其追求体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。她把爱当作生命，想以死唤回爱的生。外因是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界，作者谴责了造成她惨死的社会政治、法律和道德、宗教势力。

20、《玩偶之家》的主题和艺术特色： 挪威作家易卜生有关妇女问题的一部现实主义杰作。剧本通过对普通资产阶级家庭夫妻关系的剖析，提出了妇女的地位和妇女解放等重大社会问题，开创了社会问题剧。 艺术上 ①把现实生活搬上舞台。②采用“追溯法”。③使用讨论法，增加了作品的思想深度。

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