专业音响知识

专业音响知识

好的，现在我来为大家谈一谈专业音响知识的问题，希望我的回答能够解答大家的疑惑。关于专业音响知识的话题，我们开始说说吧。

文章目录列表:

1.音响设备与系统基础知识(2)
2.有关音响这方面的知识
3.专业音响调音员操作知识流程
4.专业声学规划音响视听空间知识
5.音响的基础知识之音箱基础(3)
6.音响师都需要学习哪方面的知识？

音响设备与系统基础知识(2)

2022音响设备与系统基础知识大全

　音响系统中的调音台

　101.OCL电路为了消除开关机瞬间对扬声器的冲击，办法是加入延时通断继电器。

　102.OCL电路前级采用差动放大电路的主要目的是克服零点漂移。

　103.OCL电路中自举电容的主要作用是提高放大器的增益。

　104.OCL电路功放管设置一定的偏置电压的主要作用是减少交越失真。

　105.OCL电路功放管发射极串联负反馈电阻的主要作用是稳定工作点。

　106.BTL电路在电源电压和负载不变的条件下，其输出功率是OCL电路的4倍。

　107.扬声器保护电路的主要功能是防止直流电流流入扬声器导至烧坏。

　108.①磁带录音座②LP电唱机③CD唱机三者对比，信噪比指标高低的排序为③>②>①。

　109.①磁带录音座，②LP电唱机，③CD唱机，三者对比，防震性能的排序为①>③>②。

　110.① 磁带录音，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，抖晃率大小的排序为① >② >③。

　111.① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比频率响应指标的排序为③ > ② > ①。

　112.① 磁带录音座，②LP电唱机，③CD唱机，三者对比，谐波失真度高低的排序为③ >② >①。

　113.① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，节目保存寿命长短的排序为③ >② >①。

　114.① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，左.右声道隔离度指标的排序为③ >① >②。

　115.抖晃是指唱机或录音机产生的输出信号声音出现周期性的频率变化现象。

　116.CD唱机中的SKIP符号表示跳跃选曲。

　117.CD唱机中的REPEAT符号表示重复放唱。

　118.CD唱机中的INTRO符号表示序曲扫掠。

　119.CD唱机中的PROGRAM符号表示编程。

　120.效果器中的DEPTH符号表示深度。

　121.效果器中的ATTACK符号表示建立。

　122.效果器中的PROCESSOR符号表示处理器。

　123.效果器中的RELEASE符号表示恢复。

　124.效果器中的TRG符号表示触发。

　125.效果器中的DIFFUSION符号表示扩散。

　126.效果器中的RECALL符号表示呼叫。

　127.效果器中的FREEZE符号表示冻结。

　128.效果器中的PARAM符号表示参数。

　129.效果器中的SPACE符号表示空间。

　130.效果器中的REFLECTION符号表示反射。

　131.效果器中的CHORUS符号表示合唱。

　132.互补型降噪器的原理是录音时将弱信号电平提升，强信号电平降低，放音时作相反处理。

　133.杜比B降噪原理是录音时压缩动态范围，将较弱的高频信号提升，放音时作相反处理。

　134.压缩器的ATTACK符号表示启动时间调节。

　135.压缩器的LINK符号表示立体声连锁开关，使左右声道的压缩关系相连。

　136.压缩器的GAIN REDUCTION符号表示增益衰减，显示被压缩掉的电平。

　137.压缩器的RELEASE 符号表示恢复时间调节。

　138.压缩器的COMP RATIO符号表示压缩比例。

　139.压缩器的THRESHOLD 符号表示起控门限(压缩阈)。

　140.压缩器的COMP符号表示压缩状态。

　141.压缩器的EXP GATE符号表示扩展门调节。

　142.压扩器的SIDE CHAIN 符号表示旁通链路。

　143.压扩器的STERTO COUPLE 符号表示立体声耦合开关。

　144.压扩器的EXPANDER THRESHOLD符号表示扩展阈值调节。

　145.压扩器的EXPANDER RATIO 符号表示扩展比例调节。

　146.激励器的OVERHANG 键的功能是调节被加强的低音成份的持续时间。

　147.激励器的HARMONICS 键的功能是调节谐波成份的多少。

　148.激励器的GIRTH 键的功能是调节重低音加强效果的强弱。

　149.激励器的工作原理是在原信号的中频区加入三次谐波为主的成份。

　150.激励器的TUNE键的功能是调节激励器高频谐波的低频下限。

　音响系统中的音箱

　151.激励器的BIG BOTTOM键的功能是激励器的重音处理器。

　152.激励器的IN/OUT键的功能是切换激励器投入工作或旁通。

　153.激励器的MIX键的功能是调节效果信号在直达信号中所占的比例。

　154.噪声门的主要功能是多路话筒工作时自动关闭无正常信号输入的话筒。

　155.反馈抑制器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。

　156.移频器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。

　157.杜比降噪电路的主要功能是消除磁带录音机的本底噪声。

　158.纸盆扬声器的放音特性，适用于高.中.低频均可，更适合中.低频放音。

　159.号筒扬声器的放音特性适用于中.高频均可，更适合高频放音。

　160.球顶扬声器的放音特性，适用于适合小功率高频放音。

　161.纸盆扬声器的主要特点是灵敏度中等，瞬态特性中等，功率可做到很大。

　162.号筒扬声器的主要特点是灵敏度高，指向性较强，功率中等。

　163.球顶扬声器的主要特点是灵敏度低，功率小，瞬态特性好。

　164.电子分频器的特点是在功放级之前分频，分频后的信号接功放。

　165.功率分频器的特点是在功放级之后分频，分频后的信号接扬声器。

　166.磁带记录声音最高频率信号 是20KHz。

　167.电子分频器的基本结构主要由RC有源滤波电路组成，又称为有源分频。

　168.功率分频器的基本结构主要由电感.电容和电阻组成，又称为无源分频。

　169.LC一阶二分频电路的计算公式为L= C= 。

　170.LC二阶二分频电路的计算公式为L= C= 。

　171.一阶型分频电路的分频特性为—6dB/oct。

　172.二阶型分频电路的分频特性为—12dB/oct。

　173.扬声器的声短路或声干涉现象是指扬声器纸盆前后的声波互相抵消，使声压减小。

　174.避免扬声器声干涉的办法是将扬声器纸盆前后用障板隔开或把扬声器装在音箱中。

　175.声短路现象主要存在于中.低音扬声器。

　176.音箱中倒相孔的主要作用是利用扬声器背面的反相声波，同相地幅射到空间。

　177.窄长条形音柱的幅射特性是上下垂直面指向性较窄，水平面指向性较宽。

　178.音柱指向性与其长度及频率的关系是音柱越长或频率越高，其指向性越强。

　179.U频无线话筒的特点是性能稳定，抗干扰能力强，可较多台数同时工作，但价格较高。

　180.V频无线话筒的特点是性能稳定，不宜多台同时工作，价格较便宜。

　181.动圈式话筒的主要特点是牢固耐用，不需电源，适合独唱.管乐。

　182.电容式话筒的主要特点是高音和瞬态特性好，需外加电源，适合合唱.会议。

　183.固定位置的会议发言，宜选鹅颈式电容有线话筒。

　184.位置相对固定的歌曲演唱或乐器演奏宜选手持式动圈或电容有线话筒。

　185.位置移动的会议发言，宜选领夹式电容无线话筒。

　186.边唱边舞的表演节目，宜选头戴式动圈或电容无线话筒。

　187.专业音响的主要特点是功率大，声压级高，用于面积较大的场所。

　188.家用音响的主要特点是功率较小，声压级较低，用于面积较小的场所。

　189.室内扩声音质好坏主要与两大因素有关，即扩声设备和扩声环境。

　190.效果器中CHORUS表示合唱。

　191.效果器中FLANGE表示镶边。

　192.语言和音乐兼用的厅堂扩声系统一级技术指标要求最大声压级为≥98dB。

　193.歌舞厅扩声系统一级技术指标要求0.125---4KHZ的传声增益为≥-8dB。

　194.效果器中FREEZE表示冻结。

　195.效果器中TREMOLO表示颤音。

　196.语言和音乐兼用的厅堂扩声系统一级技术指标要求0.125-4kHz的传声增益为≥-8dB。

　197.MIDI接口采用的插头是5芯插头。

　198.当标称额定负载阻抗8Ω的功率放大器与标称阻抗为4Ω的音箱连接时，称为重载配接。

　199.二进制码是0和1。

　200.二进制的位叫比特。

　扩展知识

　一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)

　专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。

　功率放大器有三种： 1、单体式功放; 2、调音台+功放一体化; 3、音箱+功放一体化。

　单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。

　调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。

　功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。

　放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的`额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。

　功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。

　平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。 总功率/一台功放输出功率=所需功放台数 桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。 桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。

　桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W4，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上;2、信号从A路输入;3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。

　功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色;当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于**;在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。 如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。

　功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。 功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。

　二、调音台(MIXER)

　调音台分为录音室专用和舞台舞厅专用两种。

　调音台的作用是： 1、拾取信号，进行放大; 2、按需要进行高、中、低音的音调均衡; 3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制; 4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理; 5、按要求进行输出控制。

　调音台可分为输入单元和输出单元。 (一)输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。

　A、输入选择部分1、TAPE：磁带 2、MIC：话筒 3、LINE：线路

　B、输入衰减器(PAD)如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。

　C、输入增益控制(GAIN) 调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。

　输入信号与增益电平见下。

　增益(dB)〓输入信号 -60～-50〓低电平话筒 -35〓高电平话筒(电容)、电子乐器 -20〓低电平线路(一般音响)

　D、信号输入插口 分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。

　一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。

　专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。

　E、过载(CLIP) 过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。

　F、输入均衡部分 输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为： 高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦;+方向(增益)，+15dB(增强5倍);-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。

　由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。

　1、高频：10kHz±15dB/坡

　影响区域：乐器高音区的高次谐波。 增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。 衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。

　2、中频：3kHz±15dB/峰

　影响区域：乐器，人声的高音区。增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。 衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。

　中频：1kHz±15dB/峰

　影响区域：乐器，人声的中音区。 增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。 衰减效果：声相后缩。

　中频：500Hz±15dB/峰

　影响区域：乐器，人声的中低音区。 增益效果;音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。 衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。

　3、低频：100Hz±15dB/坡

　影响区域：乐器的低音区。 增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。

　衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。

　G、声相 声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。

　H、监听发送(MON/SEND) 监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。

　I、效果发送(EFX/SEND) 它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。

　J、预监听开关(PFL/CUE) 当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。

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有关音响这方面的知识

音响知识大全

扩声系统又称专业音响系统，它最基本的设备，一般包括：功放、音箱、话筒、调音台，以及一些周边的声音处理设备等。目前，社会上有一种误解，认为扩声系统非常简单，只要把话筒（及其他声源）、调音台、功放和扬声器箱连接在一起就能组成一项扩声工程。这种理解造成许多业主投入了不少资金，可得到的语言扩声效果却是声音模糊不清，反馈啸叫的干扰使声音无法开大，音乐重放时音质变调听之无味。?

作为一个专业音响系统问题，扩声系统在系统设计中必须综合考虑上述各种问题。在选择性能良好的电声设备基础上，要通过周密的系统设计、仔细的系统调试和良好的建声条件，才能达到悦耳、自然的音响效果。

专业音响调音员操作知识流程

专业音响调音员操作知识流程

调音员应到厅内不一样方位聆听作用。如立体声响像、乐曲音质等。下面是我为大家分享专业音响调音员操作知识流程，欢迎大家阅读浏览。

一、音响设备开、关机次序

　应按由前到后次序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、鼓励器、作用器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时次序相反，应先关功放。这么操作能够避免开、关机对设备的冲击，避免焚毁功放和扬声器。

二、演唱前的预备?调试

　1.功放的音量控制电位器一律调到最大方位;调音台上配乐音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的方位;调音台总音量推子先置于最小方位(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中心方位。

　2.实验配乐通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到?6dB邻近，此刻歌声和配乐音乐大致是正常作业时的音量;但要留意音量要适度动听，响度过大易使人疲惫和难以忍受。调音员应到厅内不一样方位聆听作用。如立体声响像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已了解的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐作用的请求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低声不能混浊，请求歌声明白，如女声的齿音明晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调理分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此刻体系到达额外输出功率。但正常作业时，总音量推子?般调在?6dB或?10dB以下，小于额外输出功率。

　3.实验话筒通道。通常来说，最少要预备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态功能，然后加上混响和配乐音乐歌唱，歌声经过混响处理，应当比原歌声响色愈加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调理：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。

　4.对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，依据乐曲风格进行音响份额平衡。

　5.视频图画的调整，即投影机和彩电应经过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图画明晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地运用影碟机和点歌器，了解点歌单上的盘位。留意在正式演唱时，应按影碟机上的'D/A键。消掉原歌唱声。

三、音频处理设备的调整

　1.房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调理音质，补偿厅内混响时刻形成的频响不平衡;另?个主要作用是压低某一频段，按捺声反应形成的啸叫声。房间均衡器平常所应坚持音响工程调试时调定的方位。

　2.压限器。在音响工程中压限器也是主要设备，其作用：一是紧缩或约束节目的动态规模，避免过载或失真，对功放和扬声器具有维护作用;另一主要作用是进步节目响度(这能够靠听觉明显得感受到)。

　压限器的调整数据如下：

　(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门封闭，声响小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平常即开端封闭，噪声门通常置于0PEN到?20dB之间。

　(2)紧缩门限电平THRESHOLD：决议开端紧缩的电平，通常置于-10到0dB，开端紧缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开端亮。

　紧缩比RATIO：置于2:1;

　动作时刻ATTACK：置于10ms;

　开释时刻RELEASE：置于0.3s。

　3.混响器。目前广泛运用数字混响器。这类机器内部固化了很多不一样的混响作用以供挑选。调音员应对所运用的混响器的各种混响作用逐一试唱试听，记载能够运用的程序，在调音时可随时用机中

　键盘调出运用。

四、调音关键(以操作调音台为主)

　1.歌厅调音员作业在控制室内，调音时应运用监听监听音箱和监听耳机，别离监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依托自己的听觉。

　2.运用压限器和鼓励器以添加声响的响度和美感。鼓励器的调整主要靠听觉，应按设备运用说明书将声响调得丰满动听。

　3.用混响美化歌声。对非专业歌唱者应恰当加剧混响，以掩盖噪音和发声中的缺点。

　4.音量小时留意提高低频和高频;音量大时恰当提高中频，以增强声响的亮堂度。

　5.调音以歌声为主。当歌声呈现之前，把配乐逐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3?5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz邻近提高可加大力度，2?4kHz提高3-6dB能够明显感到歌声亮堂。对迪斯科或摇滚乐则要留意较大起伏地提高低频(40?100Hz)和高频(7?20KHz)。

　6.提高低声时切不可猛旋补偿钮，避免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调理相同如此请求。

　7.假如发作声声反应啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出因素后再逐渐推上。

　8.主通道发作毛病不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份代替。影碟机也应有备份，当影碟机发作毛病时可用备份代替。

五、声反应(啸叫声)的按捺

　1.话筒声反应形成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的多见现象，由于存在声反应，通常扩音体系增益都不能很大。发作声反应啸叫的因素是：

　(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱;

　(2)调音台上混响调理过大;

　(3)话筒音量调理过大;

　(4)没有接通压限器;

　(5)厅内声学规划缺点。

　2.对于以上因素可采纳以下办法：

　(1)为演唱者的活动舞台限制一个大致的规模，在此规模内不该发作啸叫声。也就是说，演唱者不该太接近主音箱，主音箱应对称于舞台两边;演唱者的站位不该使话筒正向指向音箱。

　(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两边应装吸音资料。

　(3)接通压限器，其紧缩比应设置为<=2:1，动作时刻为10ms，开释时刻为0.3s.

　(4)调音台上的混响调理和音量不要开得过大。

　(5)以上办法不能见效时，可经过调理均衡器，对易发生啸叫的频率加以衰减。详细操作办法如下：

　将均衡器各频点方位先做好记载;然后，演示演。加大音量(用调音台总推子调理)，到体系刚好发生自激的方位，将均衡器上的调理钮从低频开端逐一下调，能够有效消除自激啸叫的频点，依据经历通常只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率邻近可下拉3?5dB，其余频点仍应坚持原先记载的方位。

　此办法可有效地按捺声反应，但却不能统筹音乐作用。经过调理可使扩音增益有5?6dB的安稳裕量，这是体系安稳作业所必需的。

　(6)假如以上办法仍不能见效，可考虑加装声反应按捺器，例如，移频器可有效地战胜声反应，使扩音增益获得5?6加以上的安稳裕量。

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专业声学规划音响视听空间知识

专业声学规划音响视听空间知识

　在规划倾听室时，首要要思考到房间的长、宽、高的份额，让它们的共振频率尽量不要挨近。下面由我为大家分享专业声学规划音响视听空间知识，欢迎大家点击查看。

　1)在倾听室，除装饰规划外，调整倾听位与音箱的方位十分主要，一般用?三分法?或?五分法?来调整，将倾听室的长和宽分成三等分或五等分，它显示的数值即是音箱或倾听的方位，也能够以不一样数值来组合。

　(1)音箱到后墙的距离不能与音箱到侧墙的距离持平，最少有必要有30cm的距离。

　(2)音箱与倾听方位应呈等腰三角形，而三角形的顶角即是倾听方位，既?皇帝位?。

　(3)有必要思考倾听方位的对称性，如门窗、布艺沙发等。

　(4)倾听方位后边有必要有空阔的空间。

　2)运用了解的CD唱片，用试听来调整音箱与倾听方位。

　3)运用特别的软件来调整音箱方位与倾听方位。如美国Sittng Duck Software Company公司规划的调整音箱方位与倾听位的软件。

　以上是调整倾听位与音箱方位的办法。由于音箱单体自身的振荡即是一种?活塞运动?，它能压缩空气，而人耳所能接纳的空气振荡为每秒20Hz~20kHz，声响的能量也就靠空气的振荡来传递，但从音箱到倾听室的能量传递并不会很快就不见，当声波打到墙面时，有些能量会被吸收，但大部份能量被弹回来，弹回的声波会再次打在墙面上，直到它彻底被吸收停止，这种重复的声波振荡时刻过长是有害的，会搅扰新发生的直达声，这种声波振荡的`频率即是它的?根本共振?，是十分激烈的，并且会使声响听起来不动听。

　另外一个失真的首要来历是?前期反射?，当音箱单体发出声响时，会有一个直接的声波经音箱抵达耳朵，一起还有反射的声波从墙面反弹回来抵达耳朵。假如这两个声波﹙直接与反射波﹚作用于耳朵的时刻距离小于25ms (millisecond)，无法分辩出两个不一样的声波，假如距离超越25 ms，耳朵能够分辩为两个不一样的声波，称为回音? Echo?。因而，从音箱来的直接声波与经过墙面反射来的声波?堆叠?，使声响自身发生?混浊?。

　3共振驻波的处理

　要解决共振而发生的驻波，首要有必要找出倾听房间的共振频率，选用以下公式核算，f=Vt/2L,Vt= =331+0.6t;其间,Vt是指音波在温度t时的速率，F是共振频率、 L是房间的长、宽或高。经过核算，能够很快算出房间的共振频率。

　例如，一个房间的长、宽、高为5.5mx 3.7mx 3m，温度为21℃，从公式可得知：5.5m长的根本共振频率=(331+0.6x21)(2x5.5)= 31.2Hz; 而它的一次、二次、三次、四次共振频率分别为31.2Hz、62.4Hz、93.6Hz、124.8Hz。一般只算到 150Hz以下，由于这段的共振影响最大。相同，能够算出3.7m宽的共振频率为46.4Hz、92.8Hz、139.2Hz;而3m高的共振频率为57.3Hz、114.6Hz。算出长、宽、高的共振频率后，就会发现有一组共振频率十分挨近﹙92.8Hz和93.6Hz﹚，这个挨近90Hz堆叠的共振驻波即是导致房间共识而发生不洁净的低频因素，也即是要消除的共振频率。

　找到了共振频率后，第二步就要找出共振驻波的方位。一般来说，不管是首次、第2次或第三次共振，起始点及停止点都是共振最强的当地，四个墙角是共振最强的方位，也是需求作处理的当地，而两墙的中心点是第2次共振最强的点，假如要作二次共振的处理，即是中心点的方位。处理四面墙角驻波的办法可运用吸音柱处理，而双面墙面的中心反射点可运用分散板处理。

　4前期反射的处理

　前期反射面共有12个，但天花板与地板不易作处理，可用吸音板或地毯等来作调整，一般要作处理的反射共有八个，即前反射、侧反射与后反射等。

　们的影响如以下内容：

　前反射(The front reflection)一般影响声响的低频﹙100Hz﹚，声响的音场扁平、聚集禁绝、透明度缺乏。

　侧反射(The lateral reflection)是最严峻的前期反射，一般发生在中高频，影响立体声作用，严峻时会发生中空现象。

　后反射(The back reflection)首要是影响高频，尤其是腔调的平衡。

　(1)由于声波的跋涉与光波相似，是以直线传播，因而能够由入射角等于反射角来核算出反射点。

　(2)在音箱与倾听方位的墙上放置一面镜子，渐渐延着墙面移动镜子(需求两个人合作)，在倾听方位(皇帝位)透过镜子看到音箱，那么，镜子的方位即是反射点点。

　(3)找到反射点今后，可挑选不一样特性的分散板安装在反射点的方位上，将能量分散到其它方向，而不会会集在倾听方位的那一个点。如声学分散板，二次余数式声频分散规划，使声频在特定空间内，必定的时刻里做二次余数式的衰减。用于声频批改，平衡，然后添加现场感。声频泛音板，声频定向吸收分散原理，对声频(75HZ～3KHZ)进行合理吸收分散，用于声频榜首反射区吸收分散，消除该区反射驻波，虚拟添加环境空间。

　5线材调配处理

　除了倾听室的环境处理外，器件的调配也相同主要，由于不一样国家的器件特征不一样。 从器件风格上看，大致以下三种特征。

　1)英国器件，音色温暖、天然柔软，有空间感，最合适人声、古典音乐，其体现音乐的广泛，遭到不一样年龄层的音响发烧友主的喜爱。

　2)北欧器件，声响精确，失真度小，音色细腻，驱动力强，习惯人声、流行音乐、交响乐。

　3)美国器件，音色动态大，功率足，技术参数高，速度快，金属数码声，合适体现摇滚音乐。

　在线材挑选方面，由于线材有多芯线和单芯线之分，多芯线声响体现对比柔软，声底厚、醇和;单芯线则清新冷傲、速度感快、剖析力高。如欧美牌子的多芯线考究绕线、屏蔽、吸振等技术，声响透明度添加，中高频偏亮;日本线不考究绕线构造而专心线径、总数及纯度，声响天然、偏暗。因而，挑选线材时要依据音响器件的特性来选配。

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音响的基础知识之音箱基础(3)

(14)音箱内是填吸音棉的作用是什么?

　答：吸引材料是用来吸收音箱内的气流，减低驻波及共鸣。一般使用羊毛，玻璃棉，毛毡等，尊宝的吸音棉都呈劈尖状，类似于消声室内的劈尖，更有利于吸引消除驻波。对于封闭箱而言，由于要彻底吸收扬声器背后的声波，所以吸音棉一般填满整个箱体，相当于加大箱体的容积。对于倒相箱而言，需要多少吸音棉根据不同的音箱的Q值而定。

　(15)为何民用音箱多彩用球顶高音，而专业产品则用号角式?

　答：由于球顶高音在近距离内的中、高音频段较光滑，音质比较出众，比较适合家庭内使用，所以多用于民用音箱。而号角式的高音频率呈上升曲线，适合于远距离聆听，否者容易使听觉产生疲劳。而且号角式高音的指向性较宽，比较适合远距离且要求指向性范围尽量宽的影院和歌舞厅。

　(16)为什么jamo有些扬声器音箱中分频器多使用搭棚连接?

　答：搭棚式连接即不使用线路板而直接把元件连接在一起的 方法 。在一般的音箱中，由于分频器在功放之后，渡过分频器的电流很大，而敷铜板的连接能避免这些缺点，提高转换效率，相应提高灵敏度。

　(17)音箱的摆位对声音是否有影响?

　答：是。首先应参考厂家 说明书 上的所建议的方式进行摆位高度。由于每个聆听环境的声学特性不同，所以音箱的摆位对音质会产生一定的影响。A 两只音箱相距太远，中间结像较差，音场中空，声音散。B 音箱离后墙太近，不易重现原有的声场。C 音箱离侧墙较近，会产生过强的第一次反射声，降低结像的精确度。因此由于环境使音箱与原有的指标相差较大，可以通过押位来加以调整。一般音箱的摆位与聆听者呈等边三角形。有备件的话，可以把音箱放在室内长度三分之一的地方，从而取的良好的舞台音响重放。

　(18)两只6英寸的单元是否等于一只12英寸的单元所产生的低频能量?

　答：不等于。产生2低频响应与声压输出是根据单元所推动的空气体积来计算的。如果使小单元推动空气的量与大单元相同，必须使其冲程(振膜的位移)大幅度加大，这样容易引起互调失真。而且大单元的冲程一般也比小单元长，所以真正计算推动空气的量，就算6只6英寸单元也无法与一只12英寸的单元相提并论。根据计算公式，两只6英寸的单元与一只8英寸的单元所产生的低频能量不致相若。

　(19)扬声器单元的音圈是否越大越好?

　答：扬声器单元的音圈直径是影响应及高音压值的一个因素，另外还有磁钢的磁能积等。不同尺寸的扬声器单元对音圈有不同的要求，在规定要求的尺寸范围内可以取其上限，这样可以产生更佳的频率响应及灵敏度。但是如果所取得直径太大，而磁钢提供的磁力不够，不仅增加成本，而且会影响扬声器的品质因数。

　(20)音箱的窖与什么有关，是否可以随意增减?

　答：音箱的窖与所用的低音单元有关，不可以随意增减。扬声器的等效窖由低音单元的等效振动半径，其共振频率及扬声器的等效振动质量决定。因此在音箱设计时，测试扬声器单元的各个参数便能计算出音箱的体积。

　(21)音箱的频率响应曲线越好，是否声音越好?

　答：扬声器频率响应的好坏，从理论上是影响声音好坏的一个因素。当然还要根据 其它 的技术指标，如灵敏度、谐波失真等。最主要的是通过音标耳聆听才能辨别音箱的素质及档次。举一个例子：在一次音箱评比时，几个专家通过盲听来选拔最佳音箱，他们一致认为某个扬声器系统听感非常出众。可是经过在消声室内实际测试，其频率响应曲线却非常不平整。由此可见，并非频响曲线好，声音就一定好。

　(22)如何辨别音箱上所标频率响应的好坏?

　答：辨别频率响应的好坏，必须知道所标的频率响应范围是在多少声压级范围内变化。假设甲音箱的频域为40Hz?20KHz，但是它没有注明这段域的均匀状况。而实际上，它在60Hz和17KHz处有比较大的响度衰减，即整个频域围内上下起伏较大。乙音箱的频域为50Hz?19Hz?3dB;很显然此音箱的频率响应优于甲音箱。所以必须看清楚音箱所标频率范围的误差值。

　(23)为何有些音箱的高、中音单元不嵌在音箱内?

　答：由于高、中音单元具有较强的指向性，不会象低音单元那样，振膜前后产生相同声压，相反相位的声波，以致音压相互减弱或抵消。因此对高、低音而言，箱体只是对其产生固定作用。至于是否镶嵌在音箱内无关大局。

　(24)扬声器单元的振膜有许多材料，究竟那种好?

　答：球顶高音按材料分有硬球顶与软球顶。前者一般是金属铝、钛、铍或陶瓷等，其上限频率较高，但有一个明显的高频谐振峰，在峰前有一个反谐振的谷。后者一般用布、化纤等织物或丝类。其高频上限频率相对较低，但曲线平坦，音色柔和自然。对于低频而言，振膜的要求是质量轻，刚性强，应该说这是两个相互矛盾的要求，为了找到合适的振膜材料，音响工作者们作了很多尝试。如旷世的镁振膜，新7系列的玻璃纤维编制振膜，优雅的PP振膜，意力的铝振膜，劲浪的三明治振膜，还有传统的纸振膜。

　(25)为何20Hz?20KHz被认为是理想的扬声器再生音乐频率?

　答：人类的听觉频率一般在20Hz?20KHz之间，如果扬声器械能重播这段频带，便已经足够。理论上，人声的使用频率在80Hz?1KHz之间。泛音在80Hz到8KHz;而音乐的基本频率由16Hz?4KHz。其中包括钢琴、管风琴到一些金属敲击乐，泛音在20Hz到20KHz，而一般的音箱的频率响应曲线在高频段16KHz便开始有大的滚降，人耳对乐器的泛音感觉不足。因此音箱的频率响应的高频段被设计到30KHz或以上，以便在20KHz附近有良好的频率响应，使人耳听到更多的泛音。

　(26)有些振膜上有凹入或凸出的波纹，究竟有何作用?

　答：这种设计主要是增强振膜的内部阻尼，使频向曲线变得较平直较线形，声音听起来平顺流畅。另外由于设计轻振膜(如线盆)有利于提升灵敏度，但往往刚性不够，因此在纸盆内部往往加入羊毛、炭纤维等，使振膜在振动时减少分割振动。这种凹入或凸出的波形有利增强刚性，减少由于剧烈振动产生纸盆扭曲从而失真。

音响师都需要学习哪方面的知识？

音响师主要围绕调音台，周边设备（激励器，均衡器等）。功放，音箱等设备来学的。

具体内容国家有职业标准的。

来我们学校学的都是比较系统的。

毕竟将来从事这个职业，还是需要看技术的。

从零开始学音响知识

想看懂频响曲线？想知道音箱功放如何正确搭配？想知道听感和数据有什么关系？这篇文章将会带你入门音响系统知识。

前言：音响系统是及其复杂的，包含了电学、声学、力学、心理学等各个领域的知识相结合，本文的目的是讲解基本知识，但并不全面，如果你有心学习音响知识 还是要靠看书学习自己努力。本文结合书本知识和笔者多年音响工程师经验来讲解音响基础知识， 由于知识面比较广，想要理清思路是很困难的，我还是尽力把文章流程写得清晰，凌乱之处请多多包含。

貌似在网络上搜索音响入门知识，总是星星点点的，而且很多主观意念的知识，本文的内容主要是想尽量全面的讲解比较客观准确的音响知识，错误在所难免，希望大家指正。

插一句话，很重要！：音响的听感（音色）分为两部分--主观听感和客观听感，本文先讲解了音响客观性能对客观听感的影响，最后讲解了主观听感部分（心理暗示/实验者的期望效应），谢谢。

从源头说起，声学。最基本的声学本段将不会详细讲解，参考文献《音乐声学与心理声学》。声音怎么来的？物体震动产生声波，在空气中传播到耳朵里，让耳膜振动转换为信号传输给大脑， 我们才感觉到声音。当声音不够大时，我们用麦克风、功放、音箱把声音放大，这样 路径就是：物体震动产生声波 通过空气传播给麦克风 麦克风振膜震动转换为电信号，功放把电信号放大，推动音箱，音箱的喇叭震动，产生声波，传入耳中。

录音就是把麦克风接受的声音保存下来，以前是模拟方法用磁带，现在是数字格式了，这里不具体讲，然后通过解码、前级、功放、音箱重放出来。

录音机原理就不说了，过时了。说说解码吧，数字录音技术把模拟音频信号转换为数字信号记录下来，简单讲模拟信号就是正弦波，数字信号就是1011011010这样的控制占空比的方波信号，音乐文件例如MP3格式 保存在电脑硬盘里，当你用音乐播放器打开这个音乐文件时，声卡就把数字信号转换成模拟信号 然后通过信号线传输到功放部分了。

接下来是音箱，喇叭震动发声，我相信这不用再讲了，但是我们有必要知道几个重点，频响曲线和失真曲线，以及指向性等问题，频响曲线让很多人苦恼 ：一条曲里拐弯的线，到底什么意思啊！通常情况下，我们总是没仔细观察，那就是横坐标是频率 纵坐标是声压级，说白了，横坐标就是声音震动的快慢，纵坐标就是声音的大小，频响曲线的专业名称是幅频特性曲线 也就是幅度与频率的关系，下面我在一个频响曲线中画2条绿线。

这里就很明显了， 频响曲线是由点组成的，每个点是每个频率对应的声压级大小，上图中45hz频率对应75db声压级60hz频率对应85db声压级，?如果是一条水平直线的频响曲线 就意味着各个频率的声音一样大 就是保真的频响，那么像上图波纹状的频响曲线 就能看出不同频率声压级不一样 ，我们还可以看出4khz有一个凹陷 这就表示4khz的重放声音会小一些，4khz正是齿音的附近 我们就能知道这个音箱齿音会稍微弱一点。偏离直线的频响曲线 就是音染，也就是说改变了原始的声音 不保真了。 从上面的频响曲线还可以看出，大约低于平均频响曲线3db的频率是80hz和35khz，那么这就是这个音箱的频响范围80hz-35khz -3db，频响范围决定了这个音箱有能力重放声音的范围，就是高音能放多高 低音能放多低。频响曲线能客观看到音箱的音色，这就是频响曲线的含义。如何通过频响曲线看出音色呢？这个需要经验，建议使用foobar播放器的均衡器 调节各个频率声压级，然后感受每个频率的多少对音色的影响，例如3-4khz频响峰，齿音就重。

对于频响曲线和电声数据的争议很多，很多人认为电声数据没用，那就大错特错了，我要从两个方面说：第一点，频响曲线是判断保真度的重要指标之一（注意“之一”二字，频响曲线并不完全代表音箱的性能，还有失真等各个数据，请某些人不要断章取义），通过频响曲线是否平直，可以直观看到音染大小，这是判断监听音箱的指标之一。 第二点，频响曲线和实际听感的关系到底是怎样的，首先我表示当不考虑其他电声参数时判断频响曲线和实际听感的关系时，频响曲线完全客观反映了音箱的实际音色，但是由于人类的大脑不能完全将看到的频响曲线模拟成实际听感，所以 频响曲线只能做个参考，然后当我们考虑所有数据时， 频响曲线只是反应音箱性能的指标之一，还要加上失真度等数据。这里我的结论是 ：频响曲线是准确的，是人脑无法准确模拟出来（包括其他数据），频响曲线只是数据之一，要综合所有参数才能判断音响实际性能。最终，主观音质评价（耳朵去听）和客观测量是要结合在一起的，所以只拿数据或者听感来评判音响是不够全面的。

下面说一下房间的声学特性，也就是房间的频响曲线，更详细的房间声学知识，参考文献《音乐声学与心理声学》。有时候 大家在音响店试听一套音响 觉得声音不错，买回家 声音就变了，这是因为房间各个墙面的反射造成了音染，下面我来实测一下我房间不同位置的频响，测试器材 我diy的索威4寸同轴，测试工具clio电声测试系统。注：本次简单测量在临时的房间里，近场测量并没有排除音箱障板边缘衍射效应的影响，这种影响的解释属于音箱设计研发的范围，本文不详述。

首先测一下近场。

然后测一下听音位置的频响。

结果，红线是近场测量结果?绿线是听音位置的频响，可以看到低频驻波导致了频响波动，这就说明了房间的声学特性会改变音箱原有的音色，要想听到音箱的本身音色 就要对房间做吸音等声学处理，这里是音响知识教程 我就不多说了。结论： 一套音响系统，音箱和房间各占一部分音色，要重视房间声学特性。那么这个房间的本身的频响曲线是如何呢？ 用clio后处理一下，得到下图结果。

对于声压级的概念很多人都模糊极了，不知道到底是个啥概念，就像想体会10cm多长就买个尺子一样，你需要一个声压计 （噪声计） 也就100元左右，但是这能帮助你切实体会声压级的概念，而且可以让你知道自己的环境噪声 以及听音声压级。另外一个体验声压级的方法是用foobar播放器的音量控制条，它是以db标注的。你可以增减音量体会db于实际听感上声音大小的联系。

另外，声压级增大3db 功率要乘以2，并不是功率乘以2 声音大小也乘以2 。

下面讲失真。简单讲，失真就是播放的声波和原始信号不一样，产生了多余的分量，例如我们听到的音箱的破音 噼啪声 就是失真了，失真一般指谐波失真 （还有互调失真等等，谐波失真最严重），谐波失真THD用%表示，一般认为小于10%的谐波失真是音响系统的容忍度，那么人耳到底能分辨多大失真呢？由于多余变量和不可控因素（包括听觉特性：掩蔽效应等等），暂时没有证据证明人耳可闻失真的确切数字，我们一般追求更低的失真 让音箱的失真小于1%，但是事实是 厂家不会轻易把实测失真曲线拿出来 这会暴露产品的缺陷 影响销售，下面随便找个失真曲线看看。

失真度曲线很容易看懂，右边纵坐标写着百分之几 只要看各个频率的失真有多少就好了，这个音箱的失真度 在50hz-20khz看起来不错 失真小于1%，不过不要庆幸，这只是厂家在小音量下测得的，在最大声压输出时 失真会增大很多很多，因此?我到目前为止 没有看到敢把最大声压级输出的失真曲线拿出来的厂家。

下面我要拿出万元低音炮的实测失真曲线，不要惊呆哦。

紫色失真曲线是90db声压级的实测，而**失真曲线是106db声压级的实测，可以看出低频部分失真度直彪100%。

下面讲瞬态响应，瞬态响应就是音响能不能重放好一个突发的声音，例如一声枪响。如果枪响是非常利索的就啪的一声，那说明音响的瞬态很好，如果你听到了啪~~~~！这样很长时间的枪响，也就是拖尾，那就说明音响瞬态差，不能快速反应突发信号。瞬态差就像山谷里的回声，你在山谷里说话停止时，回声还在响。反应瞬态响应的电声数据有阶跃响应和累积频谱衰减图，先讲累积频谱衰减吧，下面再贴个图。

有人说了，频响曲线好不容易才看懂，这个曲线这么复杂，怎么学啊？我想说不要担心，只要你看懂了频响曲线 这个就是多了一个东西——时间。首先 我们看横坐标hz和纵坐标db，那么这就是频响曲线的坐标，我们看到的千层饼一样的频响曲线，实际上是反应了不同时间的频响曲线。说白了就是音响刚发声的时候测一条频响曲线对应0.00秒那条， 等0.59毫秒再测一条频响曲线再等几毫秒再测一条对应0.59毫秒那条，这就反应出音箱什么时候才停止发声，这就是前面说的瞬态响应。那么看看上图中右边的z坐标，就是往里面看的，最里面是0.00秒 就是刚开始对应的频响曲线，面向自己出来的频响曲线是0.59毫秒对应的频响曲线，到了1.91毫秒 基本停止发声了。那么怎么通过累积频谱衰减判断瞬态好坏呢？很简单，除了最里面0.00毫秒那条频响曲线，多余的都是拖尾，简单吧？也就是说，拖尾越少，音箱的瞬态就越好。同样，累积频谱衰减也只有屈指可数的厂家敢拿出来。

瞬态响应的第二个电声数据是阶跃响应，这个数据我从来没看到哪个厂家主动拿出来 看下图 这是国外烧友自己测的。

阶跃响应怎么来判断瞬态呢？很简单 第一个波后面的波形越快衰减消失就说明瞬态响应越快，拖尾小。看第一个波形衰减快瞬态不错， 第二个波形20ms时间还没衰减消失，更长的拖尾，阶跃响应很容易判断低频瞬态，这里可以估计第一个是密闭箱体，第二个是倒相箱体。阶跃响应可以简单判断倒相和密闭箱体，说到这里，就过度到了音箱原理，下面就讲解密闭和倒相吧，这里为了省事，我把我监听低音音箱的介绍搬过来了。

在介绍密闭倒相原理之前，先说说为什么要箱体。因为低频的波长很长，所以会发生绕射，那么低音喇叭前面的声波就会和后面的声波抵消，所以用一个密闭的箱子把喇叭背部的声波阻隔，就剩下前面的声波了。先说密闭音箱，密闭音箱阻隔了扬声器背部辐射声波 防止低频绕射到前方声短路抵消低频，在动态时气压差会将振膜快速复位能快速重放连续变化的低频，有着极快的瞬态响应。但是密闭效率极低，而且扬声器低频振幅大，非线性失真和谐波失真也大，这就造成了密闭音箱声音做不大，下潜做不低，低音浑浊，就连瞬态响应快的优点也无济于事。这里特指低音音箱工作的频率极低，振幅极大，书架密闭箱并不严重。

倒相音箱利用了扬声器背部声波，效率提高，体积减小，而且分担扬声器振幅、失真明显下降，但是 为什么实际听音低频还是浑浊？这就是倒相的原理了：倒相管和箱体通过谐振把扬声器背部辐射声波延迟半个波然后辐射出去，加上谐振不会马上停止 一般功放停止驱动音箱后，倒相管的辐射声波要等n毫秒才停止发声，这个拖尾不但掩盖低频细节 而且会在复杂的快速变化的低频中与下一个低频混合，造成浑浊，这样造成瞬态差 不能反映快速变化的低频声波。当然这个解释只是片面的，设计良好的倒相音箱可以做到很好的瞬态，但是市面上设计不良的倒相音箱非常多，所以强化了倒相音箱和密闭音箱之间的差距更多知识，参考文献《扬声器系统设计手册》。

说到这里，有必要说说市面上的音箱类型，因为倒相的高效率，目前的监听音箱和hifi音箱几乎被倒相音箱占据，密闭箱很少，所以 追求澎湃低频的烧友可以选择倒相，追求准确 瞬态好的烧友可以选择密闭。

下面该说功放、前级、线材了，以音响工程师角度客观描述，对于这些设备，对于高保真级别的器材来说（大约千元以上），他们都是比较高保真的，和音箱10%甚至到100%的失真度来说，功放、前级的0.1%甚至0.001%的失真都是微不足道的，正如上面所说，测量的困难，这么大的失真可否忽略我不能断言，但是一般是听不出的（这个请大家自己斟酌）。对于功放和前级的音染到底多大，千元以上的高保真级别功放器材一般都是直线级别的频响曲线，音染可以忽略了，但是也有部分频响不平直的（高音染型），对于功放还有互调失真、阻尼系数，但是目前的功放的性能都很高了，这些一般情况不必在意，也有特例。所以高性价比的购买音响系统，还是多把钱花在音箱上。

功率搭配： 说到功率搭配，也是个很多人迷惑的问题，我有一只100w的音箱 到底配多大功率的功放呢？可以从2方面分析：1.功率，2.阻抗曲线

下面先说功率，这里我们先讲音箱的功率，音箱的功率分为标称功率、额定噪声功率、最大正弦功率、短期功率、音乐功率，看了这么多功率 一定很烦吧？我逐一解释一下。标称功率：规定一个失真度，音箱能输入的最大功率。额定噪声功率：根据IEC标准或国家标准，对音箱输入持续一小时或其他时间长度的粉红噪声信号，音箱不发生永久损坏的最大功率。最大正弦功率：根据标准对音箱输入正弦波信号 不损坏的最大功率。短期功率：根据标准对音箱输入1秒之内的突发脉冲信号，音箱不损坏的最大功率。音乐功率：这个说法不一，一般是放音乐节目，听音员感觉没有明显失真的最大功率。那么对于功率搭配 我们使用的是额定噪声功率，一般正规的高保真音响都有标注，但是多媒体音箱之类的都是随便乱标。功率搭配要看两个方面--静态和动态：静态很好理解 给音箱输入持续的信号，这时输入功率不能大于音箱额定噪声功率，否则音箱损坏，能理解吧？下面说说功放功率过小是如何烧毁音箱的，听起来很不符合逻辑，功放功率小于音箱额定噪声功率，应该不会损坏啊？！事实是，有时候当使用者得不到想要的声压级时，就会提高音量旋钮，当功放已经达到最大输出时，继续提高音量，就会造成削波失真，直流成分和高次谐波烧毁音箱。

动态，我们知道枪声是脉冲信号，是一个突发信号。那么如果一首歌曲里有一个枪声，比音乐大很多，那么这个枪声的信号功率就会比静态音乐功率大很多，如果比静态音乐声压级大3db，那么功率就是静态音乐的2倍，如果大6db就是4倍，那怎么办呢？不要担心，扬声器的峰值功率是可以短期承受额定噪声功率数倍的功率的。这时候，要求功放的功率余量一定要够用，否则就会削波失真 产生大量直流成分和高次谐波失真，烧毁高音喇叭，例如100w额定噪声功率的音箱，可以承受400w峰值功率，那么功放可以配500w，静态音乐可以给音箱输入100w功率，当出现一个高于平均水平6db的枪声时，功放可以瞬间提高400w功率给音箱，音箱可以承受，也就可以重放这个枪声。对于一般的音乐，一般没有超过3db的峰值音乐信号，所以以2倍于音箱额定噪声功率的功放功率搭配即可。但是，对于无源功放的这种搭配，会容易输入过大功率。因为音量旋钮可以调节到最大，让功放最大功率输出，这时候留作峰值余量的功率全部加在音箱上 音箱烧毁（专业扩声系统中有限幅器等设备），而高品质的有源音箱再内部电路已经设计了配合音箱的保护电路，不会发生这种情况。功率搭配的第二个问题是常被忽略的，那就是过低的阻抗，由于缺少统计，我不能明确表明有多少音箱的阻抗在高频出现了过低的阻值，但是单拿是个好例子，不过今天我拿出一个我仿真的例子来说明。

两张的阻抗曲线同样是一只音箱，只不过不同的分频器电路设计，标称阻抗6欧姆，第一张的阻抗算是正常，但是第二张图的阻抗曲线在高频出现了大概2.5欧姆的阻值。假设音箱标称4欧姆阻抗，最低阻抗2欧姆，额定噪声功率100w，搭配4欧姆100w功放，功放输出电压为最大20v，电流5A，计算2欧姆会出现什么情况，20*20/2=200w功率，20/2=10A电流，也就是说功放无法提供电流，可能烧毁（或者动态不足）。如果你的音箱有过低的阻抗，请将其考虑到静态和动态功率的计算中。

对于线材，分为信号线、音箱线、电源线。在科学角度首先可以明确一点：电源线和音色无关，电源线是50hz差模信号 频率不变，供电电压自然不变，那么就不会对频响造成波动，所以一般电源线随便一条满足负载功率的就可以，然而特殊情况是干扰问题，需要屏蔽层的电源线。

信号线和音箱线由于不同频率的阻抗不同，会造成频响的波动。但是下面看看我用意大利clio电声测试系统的实测，测试对象是给坛友做的一条rca线。

没有仪器能检测出的频响波动，可以认为是零音染，那么信号线重要的一点是屏蔽能力，也就是抗干扰能力，例如打电话发出的干扰，会让音箱吱吱叫。 另外的情况是高输入阻抗的电子管功率放大器可能对线材阻抗、电感电容等参数敏感，不多解释。

对于音箱线，频响的波动一般无法检测到，重要的是要满足一点：那就是国家标准对高保真音响系统的要求，阻尼系数大于20，阻尼系数决定了功放对音箱的控制力，阻尼系数是音箱的额定阻抗除以（功放内阻+音箱线阻抗），它反映了功放对音箱的控制力，现在的功放都能做到0.1欧以下的输出内阻了，所以举个例子，功放内阻0.1欧、音箱阻抗8欧、音箱线阻抗0.1欧、阻尼系数等于8/（0.1+0.1）=40.如果要计算音箱线的容忍阻抗，那么就用音箱阻抗除以阻尼系数20再减去功放内阻，例如8/20-0.1=0.3欧。也就是对于这个例子，线材阻抗不能大于0.3欧，否则控制力不良。这里顺便说下功放搭配音箱，对音箱的控制力取决于阻尼系数而不是功率。对于听出线材音色来说，这里就加入了主观因素，心理学方面，在心理学，心理暗示会让人感受到不存在的感受（实验者期望效应），所以难以判断音色的真实性。注：因为本文是讲解音响系统知识，所以要本着客观角度来讲解，以免误导，对于烧友可以听出线材等问题不多做解释。

首先强调一下 我不强迫别人一定要喜欢什么。

我们在上文已经会看频响曲线了，那么我们可以用频响曲线简单判断音箱是否保真或者说保真度如何了（片面分析），那么世面上流行两大派音响种类--hifi音箱和监听音箱，hifi音箱表面上的意思是高保真音箱，但是 hifi音箱属于平民化民用产品，用于音乐欣赏。所以有意加入音染，美化声音，从频响曲线大家可以看出，看下图，惠威m200 hifi音箱。

波动的频响曲线可以看出音染吧，这就是唯美派喜欢的音箱，不同人喜欢不同的音染，也就是不同的频响曲线的音箱。

下面看看惠威x6监听音箱的频响。

可以看出它的频响非常平直，也就是保真度很高。这是唯真派喜欢的。

那么唯美派和唯真派的区别何在呢？ 我们已经知道hifi音箱有较大音染 监听音箱音染很小，下面要了解音乐本身，首先音乐本身不是高保真的，歌手在录音棚录音后，录音师或音乐制作人要把母带经过各种效果处理例如回声 声像定位，清晰度提高等等处理，目的是做出好听的音乐，那么我们可以认为音乐已经被音染一次了，那么唯美派对成品音乐的音色不够满意 就要使用hifi音箱再音染一次，也就是二次音染 这样才能满足自己的喜好。对于唯真派来说，当然包括部分录音师，是用音箱来听音乐本身的音色。我们可以概括为唯美派听音箱 唯真派听音乐。那么有人注意到我上面说部分录音师 这是咋回事？录音师应该以监听音箱作为基准 来做出自己想要的音色啊，当然应该是唯真派，但是多数的录音师并不算合格，他们使用好听的监听音箱满足自己，然后做出的音乐就加上了他使用的音箱的音染。例如某录音师使用高频很弱的监听音箱，做出女声很甜美的音乐，那么实际上他的音乐高频已经多了，实际的音乐成品就会高频过多过于明亮刺耳。对于录音师而言，监听音箱是否高保真决定了音乐作品是否达到了录音师的设计目标，可想而知，如果使用不高保真的音箱做出的音乐也是个未知数，这就是很多烧友用频响准确的监听音箱欣赏某些音乐觉得高频多了，不耐听，从而认为监听音箱垃圾，而成为唯美派使用hifi音箱。

参考文献《2009电声技术新进展》

心理暗示最常见的表现是音响听音对比，随便拿两套音响系统一放，听音者听了之后发表意见 ：这个音响什么什么音色，那个音响什么什么音色。殊不知99%的几率，我们已经被心理暗示拐走了。（另外，烧友做盲听对比缺少科学的手段，难以控制多余变量，详情参考参考文献）我总结了几点，心理暗示常常是因为：音响的外观、音响的价格、众人的评价。口说无凭，我们来看电声技术中4.1扬声器主观评价中是怎么说的。注：音响系统的评价应该是尽可能全面的，数据或听感都不可作为唯一的衡量标准。

这里是重点，注意表一（4）可视偏见/期望，这里就是传说中的实验者的期待效应。

重点2：对声音的判断会受价格、品牌、外观等峰听觉因素的影响。

看图1，可视听音是如何导致不准确的听音结果的。

最后，重放链的电学表现，证实了我上面讲的现代的高保真功放已经足够保真。

无可否认，高频中频低频是一个整体，缺一不可，无法重放完整准确的低频也就不能听到完整的高保真的音乐。音乐源于创作者的意念和感受，音箱用于还原给听众感受，如果音箱不能完整还原音乐，是不是可以理解为，听众不能完全感受到作者的情感呢？ 一个比方，高中低音是一个整体，就像味觉和嗅觉，当我们感冒的时候，嗅觉失灵，味觉正常，但是吃饭就感觉味道很轻了，不香了、低音和中高音同样如此，去掉低音，中高音也显得单薄了。生活中，我们也能感受低频的重要性，例如多数非烧友购买音箱 更亲睐于多媒体2.1音箱，这是因为小型2.0音箱虽然中高频音质很好，但是几乎都低频缺失，影响了整体效果，多媒体2.1虽然全频带音质都不好，但是重放比较全面，这就好比偏科的学生：学生a语文90分、数学90分、英语20分=总成绩200分，学生b语文80分、数学80分、英语80分=总成绩240分 。如上所述，应该重视低频重放来完善声重放完整性，从而提高整体音质。

有声学基础的朋友都知道，人类听觉响应范围是20hz-20khz，少数朋友知道-3db频响范围一般是30hz-15khz。那么想要还原可以听到的音乐的声重放就应该达到30hz-20khz -3db（高频上限因为谐波成分的重放而扩展）。音箱的中高频重放已经技术成熟，中高频重放做到比较准确也很容易，但是一般书架箱低频下限50hz顶多了，无法重放到30hz的低频（即使做到也很难高保真，在上文音箱原理已经讲明）。

人类的听觉是非线性的。参考文献《音乐声学与心理声学》。当较小声压级时 听觉会对高音和低音不敏感，声压级较大时，听觉对高音和低音才敏感一些，也就是我们体会到的：在小音量下听歌，感觉高音很暗淡，低音也没了。

下面看一个简单的听觉等响曲线。

可以发现，在30db声压级时，我们可以听到100hz的最低频率，但是在120db声压级下，我们可以听到20hz最低频率。高频同样如此，但是这个图没有画出来。人类的听觉动态范围是130db左右，而我们听音员的声压级一般在70-90db左右。

下面看看比较准确的听觉等响曲线和相关解释，出自《音乐声学与心理声学》。

最终，祝大家玩的开心。

好了，关于“专业音响知识”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“专业音响知识”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。

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