专业舞台音响

专业舞台音响

大家好，今天我想和大家详细讲解一下关于“专业舞台音响”的知识。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了分类，现在就让我们一起来学习吧。

文章目录列表:

1.舞台音响与室外音响有什么不同之处？
2.会议专业音箱和舞台专业音箱的区别？
3.舞台音响配置如何 舞台音响款式推荐
4.专业舞台演出音响设备包括哪些？
5.舞台音响都有哪些设备以及它们的作用
6.专业的舞台音响包含哪些东西他们的作用分别是什么 ？

舞台音响与室外音响有什么不同之处？

舞台音响与室外音响的不同之处：

主体：

1.舞台音响：用于舞台演出杜白专业音响设备被统称为志阶段道的音频。舞台音频性能的容器材料的一个重要分支。

2.户外音响：专门用于户外播放。

特点：

1.第一阶段音频：输出音频被发送到功率放大器和扬声器发出的总音频均衡后的声音，以适应场地的声学特性。

2.户外音频：室外声场需要强有力的功率，这是因为室外声场需要增加3分贝的声压水平，并增加一倍的电力需求。

摆放：

1.舞台音响：根据每一个环节，最容易反馈频率和场地的共振点的音乐特征，每首歌曲的音量进行控制，他们可以得到平衡。

2.户外音频：户外文艺演出音箱不应放置过低。低扬声器的声波容易由观众吸收，从而导致掠吸声，尤其是中到高的音频的丢失，所以它必须通过起重扬声器安装。中档或高亢的号角和户外专用音箱。

会议专业音箱和舞台专业音箱的区别？

会议专业音箱和舞台专业音箱有很大区别,简单说就是会议专业音箱以人说话的声音即中音为主,而舞台专业音箱则是以全音域为目标来打造的,即兼顾高低音乐器的重放音质,频响曲线比较平滑,HIFI音箱是指高保真重放的音箱,一般把它归于舞台音箱这一类,家用音箱即属于此类,要区分它们也较简单:会议专业音箱一般采用的是口径不大的中音喇叭为主,一个箱子中有好几个这种的,高低音各一个,且低音喇叭不会很大,而舞台专业音箱以低音大口径为主,一般采用12"以上的大喇叭,有的还不止一个,而中高音基本都以一个为多,外观也很明显,瘦长的是会议专业音箱居多,矮胖的为舞台专业音箱的可能性大,或看大低音喇叭与中音喇叭的口径相差悬殊的可判断为舞台音箱或HIFI音箱. 注意:做以上判断时要在同功率或相差不大,价格也相差不大,的情况下才能有正确的结果.

舞台音响配置如何 舞台音响款式推荐

舞台音响是专用于舞台使用的音响设备，对音质要求是非常高，下面看看舞台音响配置如何，舞台音响款式推荐。

舞台音响介绍

舞台音响指的是专用于舞台使用的音响设备，主要包括话筒、混响器、杂讯门、功放音响、等化器等器材。与一般的器材比起来，舞台音响的品质要更胜一筹，无论是音质、还是声音的传播范围，舞台音响都有着自己独特的优势。

在使用舞台音响的时候，需要一名调音师来为操作这些音响器材，只要调音师能够熟练地调控音响设备，就能够使得这些设备进行整合工作，达到工作的要求。调音师操作的基本原则是使音响的声音与该场地的声音要求相适应，这样才能使声音的频率等参数符合场地的要求。

由于舞台音响能够最大程度上地将声音保质保量的传输出来，因此舞台音响被广泛地使用于大型的实况演出与表演、对规格较高的会议进行录音、以及一些重要场合的背景音乐的播放。

舞台音响配置

1、调音台：具有多个通道输入，每个通道的声音可以进行单独的加工处理，并且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。

2、功放器：将音讯电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗，以及功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。

3、混响器：它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。

4、分频器：实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。

它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。

5、变调器：由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不一致，有的人希望低些，有的则需要高些。这样，就要求伴奏音乐的音调应适应演唱者的要求，否则将会感到歌声与伴奏很不和谐。如果使用伴奏带则要求使用变调器进行变调处理。

6、压限器：是压缩器与限制器合并的统称。其主要作用是保护功放和扬声器（音箱）以及创造特殊的声音效果。

7、效果器：提供声场效果，包括混响、延时、回声和对声音进行特殊处理的音响设备。

8、等化器：是对不同频率进行提升、衰减，

调整低音、中音、高音比例的设备。

舞台音响款式推荐

宝泰GRHW－48舞台音响

宝泰拥有独立的大型专业音响工厂，生产面积达1万平方米。生产能力领先于国内其他音响厂家。凭靠著大规模的生产能力和多年积累的专业音响市场好口碑，

宝泰GRHW－48舞台音响真诚为客户提供最具性价比的专业音响设备。同样的价钱，客户可以买到更高品质的宝泰GRHW－48舞台音响；同样的品质，客户可以得到更具性价比的价格买到专业宝泰GRHW－48舞台音响。

康发FK－8舞台音响

康发FK－8舞台音响能自动平均输出功率是指长时间连续工作的功率。因为峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。康发FK－8舞台音响能自动根据根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。

诺普声NobsoundY9

一套诺普声NobsoundY9保罗两只雅桥D12专业音响、一台专业级放大器XP5000，一台专业效果器DSP8500。诺普声NobsoundY9的发音单元设计十分独特，中高音的处理十分细腻，因此在现场使用的话，让人声听起来十分饱满。诺普声NobsoundY9所采用的元件是原装进口的，比如说高稳定性的分频器、电阻、电容、红铜电感等，这些元件相互配合使得舞台音响发挥出最好的音效。

以上就是本文的相关介绍，相信您看过之后也对此有了简单的了解，如果有需要还可以继续关注一号家居网，了解更多的资讯.

中高音的处理十分细腻，因此在现场使用的话，让人声听起来十分饱满。诺普声NobsoundY9所采用的元件是原装进口的，比如说高稳定性的分频器、电阻、电容、红铜电感等，这些元件相互配合使得舞台音响发挥出最好的音效。

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专业舞台演出音响设备包括哪些？

专业舞台音响器材包括：监听调音台、功放调音台、便携式调音台、数字调音台、功率放大器、动圈话筒、电容话筒、无线话筒、音箱、监听音箱、功放音箱、超低音箱、均衡器、混响器、效果器、延时器、压缩器、限幅器、分音器、噪声门、激光唱机、录音卡座、影碟机、投影机、变调器、点歌器、耳机等很多设备。

舞台音响都有哪些设备以及它们的作用

本文来自：声际电声官方网站

在舞台上表演的任何艺术均属于综合艺术，离不开演员，音乐、舞蹈、灯光、道具和其他与演出有关的物品，其中，舞台音响是舞台演出艺术的一个不可或缺的重要组成部分之一。离开舞台音响做保障就没有舞台艺术演出的成功展现。专业的舞台音箱一般包括、主音箱、低音音箱、返听音箱、 数字功率放大器 、数字音频处理器、调音台、无线话筒、电源时序器、分频器、均衡器等设备。

1.主音箱

主音箱一般用作 音响系统 的主力音箱，承担主要放音任务。主放音音箱的性能对整个音响系统的放音质量影响很大，也可以选用全频带音箱加超低音音箱进行组合放音。

2.低音音箱

低音音箱”这个概念第一次是被创新开发出来的，而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝（即现在的麦博）开创性地提出的。这种说法比较接地气，因为其播放效果如同过春节时放鞭炮一样热烈欢快，充满热情，所以俗称“低音炮”。在热情欢快的舞蹈中，也少不了低音炮的身影，因为它播放出来的音乐能够使舞蹈更有激情和动感。

3.返听音箱

返听音箱又称舞台监听音箱、反馈音箱，一般用在舞台或歌舞厅供歌手或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。它的作用就是可以让音乐伴奏及时反馈到歌手或乐手的耳朵里，让歌手的唱声和伴奏同步进行，不至于出现过多延迟造成的节奏落后。

4.数字功率放大器

功率放大器（英文名称：power amplifier），简称“功放”，是指在给定失真率条件下，能产生最大功率输出以驱动某一负载（例如扬声器）的放大器。功率放大器在整个音响系统中起到了“组织、协调”的枢纽作用，在某种程度上主宰着整个系统能否提供良好的音质输出。

5.数字音频处理器

数字音频处理器 是一种数字化的音频信号处理设备。它先将多通道输入的模拟信号转化为数字信号，然后对数字信号进行一系列可调谐的算法处理，满足改善音质、矩阵混音、消噪、消回音、消反馈等应用需求。再通过数模转换输出多通道的模拟信号。

6.调音台

调音台(Mixer)又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，之后再通过母线(Master)输出。调音台是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号处理方式可分为模拟式调音台和数字式调音台。

调音台在输入通道数方面、面板功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

7.无线话筒

无线话筒 ，是由若干部袖珍发射机（可装在衣袋里，输出功率约0.01W）和一部集中接收机组成，每部袖珍发射机各有一个互不相同的工作频率，集中接收机可以同时接收各部袖珍发射机发出的不同工作频率的话音信，它适应于舞台讲台等场合。

8.电源时序器

电源时序器能够按照由前级设备到后级设备逐个顺序启动电源，关闭供电电源时则由后级到前级的顺序关闭各类用电设备，这样就能有效地统一管理和控制各类用电设备，避免了人为的失误操作，同时又可减低用电设备在开关瞬间对供电电网的冲击，也避免了感应电流对设备的冲击，确保了整个用电系统的稳定。

9.分频器

模拟分频器是音箱内的一种电路装置，用以将输入的模拟音频信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。之所以这样做，是因为任何单一的喇叭都不可能完美地将声音的各个频段完整地重放出来。

10.均衡器

均衡器（Equalizer），是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。在通信系统中，在基带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。

以上是声际电声此编辑关于 舞台音响 都有哪些设备以及它们的作用的相关知识，如果你想要了解更多那么请登录声际电声官方网站，我们会为你带来更多关于舞台音响的优质内容，欢迎前来咨询。

专业的舞台音响包含哪些东西他们的作用分别是什么 ？

专业音响扩声系统周边设备

一、 均衡器（Equalizer 简称EQ）：均衡器分有源均衡器和无源均衡器，下以通用的无源均衡器为例。

房间均衡器是一种带通沪波器，是调整和改善厅堂的频率传输特性而使用的均衡器，其特点是只有衰减没有提升。泸波器是三阶窄带通泸波器，每个倍频程的衰减量为18dB。也有一倍频程的九段均衡器，1/2倍频程的15段均衡器，1/3段均衡器，一般衰减量有10dB、12dB、15dB、18dB几种。

1、均衡器的功能特点：

1）对音响系统的频率特性（曲线）进行补偿（校正）

2）对声场的频率特性进行频率补偿

3）主观上对音色结构进行加工处理和音色特性的创作

2、均衡器的作用

1）提高音质，调整频谱曲线。

2）改善系统的信噪比，衰减噪声频带。

3）消除声反馈

4）弥补声场的缺陷，改善听音环境。

5）修饰、加工音色的重要处理手段。

6）满足不同爱好者在听觉上、心理上的要求。

二、压限器（Compressor∝Limiter）：它是压缩器和限幅器总称

1、 压缩器（Compressor）：它实际上是一个自动音量控制器。当输入信号超过称为阈值的预定电平时，压缩器的增益就下降，信号也就被衰减。为了使压缩器的电平增加1dB，所需增加输入信号的分贝数称为压缩比率或压缩曲线的钭率。如对于4：1比率，输入信号增加8dB，其输出将增加2dB。因乐音信号的响度是变化的，故在““某一瞬间可能超出阈值电平，而接着又低于阈值电平。所以在信号超出阈值电平后，压缩器降低增益，在输入信号降至低于阈值电平后压缩器恢复增益折速度必须确定，此信号取决于信号增加的时间和恢复的时间。

2、 限幅器（Limiter）：如果压缩比足够大，压缩器就变为限幅器，。限幅器是用来避免信号的峰值超过某一定的电平，目的是避免放大器、磁带或唱片过负荷。压缩器在极端情况下就是限幅器，它把任何超过阈点电平的波形的顶部都削掉。大多数限幅器都有10：1或者20：1的比率，它们可以利用的比率甚至可高达100：1。限幅器大多使用在录音场合，因为对许多连续的峰值信号，就必须提高阈值并采用手控增益衰减方式，以便限制那些偶然的极端峰值信号。

三、 扩展器（dilator）：扩展器是一种增益随着输入电平的不同而不同的特殊放大器，它具有一个扩展阈，低于此阈的声音信号才会被提升。当信号电平降低时降低信号增益，或当信号电平升高时提高信号增益，或二者兼而有之的过程称之为“扩展”，即当信号电平低（在扩展阈之下）时，增益就低，节目乐音响度就被衰减，当信号电平增加至阈值以上时，增益就增加，扩展器通过使强信号更响，弱信号更弱来增加节目乐音的动态范围。扩展器也可作为降噪器使用，可以使要除去的噪声在预定的阈值点以下，而需要的信号则在阈值点以上。扩展器的音响效果：

1、使音乐信号产生强节奏

2、表现出颤音的音响效果

3、 使音乐伴有鼓音节奏，产生特殊的音响效果。

四、 降噪器（NR）：信号噪声比（S/N）是音响系统的一个重要指标，在整个音响系统中，磁带录音机的信噪比指标最差，因为磁带本身和录音偏磁等都会带来噪声。信噪比下降后果是造成音响系统的动态范围缩小。降低磁带录音机噪声通常有两个方法：

1、采用脉冲编码方式：目前使用得很少，暂略。

2、 采用噪声降低系统（Noise Reduction System）：这是录音系统中普遍采用的方法，降噪器有许多种，常用的多为互补型杜比降噪器。

五、 激励器（Exciter）：

1、 激励器的功能：在音响系统中，设备繁多，每一种设备都有一定的失真度，声音从扬声器中放出来时，已经失去了不少成分，其中主要是中频和高频丰富的谐波，听起来缺少现场感，缺少穿透力，缺乏细腻感，缺少明晰度，缺乏高频泛音。激励器从现代电子技术和心理声学原理上，把失落的细节重新修复，重新再现一种设备，其结构有两部分：一部分是不经任何处理直接进入到输出放大器，另一部分经过专门的增强线路，产生丰富的可调的音乐谐波（泛音），在输出放大电路中与直接信号混合。

2、 激励器的作用：1）对主声进行处理 2）通过主声把电声系统中失去的部分加以恢复，如现场感、亲切感、真实感等中高频泛音。 3）经过激励后，可使音色增加清晰度、可懂度、透明度，使原声更加优美动听。

六、 延迟器（Delay）：它的作用是在声场中传播的声音包括三个成分：直达声、近讲反射声和混响声，延迟器即是将主声延迟一定时间后再送入声场的设备，它可以产生合唱、镶边、回声和震铃等效果。

七、 混响器（Mixer）：在歌舞厅音响系统中，非常主要的一部分就是对人声的混响处理，人的歌声经过混 响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它还可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷进行掩饰，使声音不那么难听，把原来的歌声变成了浑浊的电子声，就象在浴室里唱歌功颂德一样，混响感很强，另外，混响声还弥补了业余歌手由于未经专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。混响器的种类有：

1、 环形录音磁带混响器，适用于艺术舞台演出。

2、 金箔混响器，适用于某些乐器的混响加工处理。

3、 弹簧混响器，适用于普通型调音台和吉它、贝司和有源音箱。

4、 混响室混响，一间特制的混响室。

5、 电子混响器，由大规模集成电路构成，可模拟各种不同的厅堂混响处理声音，也可以模拟房间密室和金属混响效果，适用于歌舞厅的混响效果。

八、 电子分频器：它的作用是在一个高层次的音响系统中会有相当多的音源，例如交响音乐，就是轻音乐、爵士乐、摇滚乐、现代流行音乐也都有众多的人声，旋律乐器和打击乐器，所有这些音源都在一个通道里进行放大、处理，其音频的传输状态不会很理想，其声频和谐波过于混浊，如果低音和高音在同一系统中传输放大，则会对中高音频有一定损害，往往会对功率较小的中高音频形成一种掩饰作用，中高频成分的细腻部分和音色与音色之间细小差异表现受到限制。解决该问题的方法是将高中音频和低频进行分离放大和传输，送入专门的低音和中高音放大器并分别带动低音、中音、高音的音频扬声器。这种将低音、中音、高音信号分开进行传输放大，把全频带的声音信号分成低音和高中间，或分成低音、中音和高音，这样的装置即分频器。

分频器的工作原理：分频器就是将音频输入信号经过高、低通滤波器和带通滤波器分离出低音、中音和高音（或超高音）信号，分别送入各频带的功率放大器，其输出信号分别带动低音、中音和高音扬声器，从而提高了还音的质量水平。

九、 噪声门（Noise Gate）：1、什么是噪声门：在录音和摇滚乐中，防止各话筒之间的串音，为了录取最佳音色，在各种鼓和鼓之间选用的话筒型号不同，一支话筒只希望拾取这一个鼓的声音，而不拾取周围其它鼓声音，从而使其音色纯净，没有其它乐器声音，也便于调整控制，不存在跟随声音（即带来的其它乐器的声音），如果其它乐器的声音也进入了这支话筒 ，由于角度、位置不是最佳，音色也不是最佳，从而影响这只话筒的音色结构和音质，也因其它乐器处在这只话筒的侧面、背面，频率特性不佳不全。调音师因怕忘记开报幕员的话筒 ，装一只噪声门，处于常开状态。报幕员一般谈话听不到，只有当报幕时才被听到。在国际会议桌上，按装了数只话筒 ，每人可以发言，别人能听到，但当和旁边的翻译或工作人员讲话时，不希望声音进入话筒 ，按装噪声门后可达到这个目的。另外，在会议中安装了很多话筒，系统总体积增大很多，很容易产生反馈，为了消除这些不必要的反馈，安装噪声门。

2、 噪声门原理：噪声门实际上是一个电子门电路，其门限可以调正。当电路的输入信号电平超过了门限时，电路导通，其特点为：1）电路启动快，有些乐音始振特性很快建立起来了，并进入稳态，所以电路动作较灵敏，不使乐音产生始动特性失真。2）关门时有延时，保持声音关门时有自然的衰减，给人以舒服的感觉，其噪声门启动快，有控启动时间按钮，衰减时间也可控、可调。

3、 噪声门的操作：将拾音话筒接入噪声门入端，将噪声门的输出端接入调音台某路的线路输入，接口（Line），也可以使用调音台的“Insert”三端接口，使噪声门跨接在调音台的某一路通道中。使用中主要是调整选择好噪声 门的门限，即选择门限电平值。可以通过现场院实际上的操作，将背景噪声电平和其它乐器（不需要进入话筒的声音）电平控制在门限值以下，而将所需拾音的乐器信号电平控制在门限以上，如想校听一下通过噪声门处理后的声音效果，可通过旁路键进行切换，核定一下通过噪声门和切换掉噪声门的不同声音效果。噪声门还有释放时间的选择，选择合适的时间会使音频信号的处理有过渡时区，使声音显得自然。

十、 声音效果处理器：是在调音台上装置了混响器和延迟器，使声音变得混厚，增加丰满度、空间感并富有弹性。目前歌舞厅使用的效果器有两大类，一类是日本型的效果器，另一类是欧美型的效果器。日本型的效果器对音色处理幅度大，有夸张特性，听起来感觉强烈，尤其是获得歌手欢迎，使大多数人乐于接受。欧美型效果器的特点音色真实，细腻的混响处理，可以模拟欧美音乐厅、迪斯科舞厅、爵士音乐、摇滚音乐、体育馆、影剧院等音响效果，但是加工修饰的幅度不够夸张，所以人们若不仔细听，会感觉效果不够明显，故在娱乐领域内，这类效果处理器并不受宠爱。

十一、 变调器：一曲流行歌曲一经流行便有男女老少歌迷争相传唱，由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不相同，有人希望低些，有人希望高些，这样就要求伴奏音乐的音调适应演唱者的要求，否则会感到歌声与伴奏声极不和谐，音色干色、难听，还有唱不上去的现象，使人们感到扫兴，这样，就要求根据不同演唱者情况而进行变调处理。如果使用乐队很好处理，可以根据不同人进行升、降演奏处理，但对伴奏带来说则要求进行变调处理。总之，变调器就是通过电子电路对音乐中的音乐频率进行升高和降低处理。

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分贝(decibel):分贝对于非专业人员来讲是最难理解的，然而对于专业人士来讲分贝又是再熟悉不过了。分贝(dB)是以美国电话发明家贝尔命名的，因为贝的单位太大因此采用分贝，代表1/10贝分贝的概念比较特别，它的运算不是线性比例的，而是对数比例的，例如两个音箱分别发出60dB的声音，合在一起并不是120dB，而是63dB。如果某种吸声材料吸收了80%的声能，声音降低了不是0.8dB也不是80dB而是 10lg(1-0.8)=7dB。如果某种隔墙隔声量为50dB，那么透过去的声音为0.00001。

　频率：声的源头是振动，振动就有频率（符号f）,即每秒种振动的次数，单位是赫兹（Hz）人耳不是所有的频率的声音都能听的到，只有振动频率为20Hz(一说16Hz)~20000 Hz的声音，人耳才能有声觉。20 Hz以下为次声，20000Hz以上为超声，低于20 Hz和高于20000 Hz的声音人耳不会有声的感觉，人耳最敏感的频率在100~3150 Hz。在建筑声学中，一般把200~300 Hz或以下的声音称为低频声，500~1000 Hz的声称为中频声，2000~4000 Hz或以上的声称为高频声。

　A声级:A声级的概念会使普通人感到迷惑。声级是将各个频率的声音计权相加（不是简单的算术相加）得到的声音大小，A声级是各个频率的声音通过A计权网络后再相加得到的大小，A声级反映了人耳对低频和高频不敏感的听觉特性例如，如果100Hz的声压级为80dB，在计算A声级时，将按计权减去50.5dB，即按29.5dB来计算；而1KHz的声压级为80dB，计权值为0dB，即仍按80dB计算。A声级的目的在于，A声级越大，则表明声音听起来越响。A声级分贝通常计为dBA。许多与噪声有关的国家规范都是按A声级作为指标的。

　混响：室内声源停止发声后,由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。混响可以使室内的声音增加15dB，同时会降低语言清晰度。对于音乐演奏的空间，如音乐厅、剧场等，需要混响效果使乐曲更加舒缓而愉悦。对于语言使用的空间，如**院、教室、礼堂、录音室等需要减少混响使讲话更加清晰。因此，不同使用要求的房间需要不同的混响效果。

　声桥：板材直接固定在龙骨上时，受声一侧板的振动会通过龙骨传到另一侧板，这种象桥一样传递声能的现象被称为声桥。声桥越多、接触面积越大、刚性连接越强，声桥现象越严重，隔声效果越差。在做隔声处理是，在刚性接触的地方最好使用软性高阻尼材料来阻断声桥的产生。

　撞击声：由于撞击固体而在室内引起的一种噪声。描述撞击声传声隔声性能的指标是撞击声压级，它不同于空气声隔声量所表达的"隔掉声音的分贝数"，而是表示在使用标准打击器（一种能够产生标准撞击能量的设备）撞击楼板时，楼下声音的大小。撞击声压级越大表示楼板撞击声传声隔声能力越差，反之越好。一般的认为，在楼板计权撞击声级低于65dB时，除了敲打、蹦跳外，一般的声音都听不到，当计权撞击声级在75dB~85dB时，能够听到脚步声、拖桌椅声、孩子跳跑感觉强烈，敲打声则更难以忍受。

　驻波（Standing wave）：由于频率机同的同类声波互相干涉而形成空间分布固定的周期波。

　混响（Reverberation）：室内声源停止发声后，由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。

声桥：双层或多层隔声结构中两层间的连接物。声能以振动形式通过它而在两层间传播。

　吸声（Sound absorption）：声音进入多孔材料或引起可弯曲变形的板振动后，声能转化为热能的效应。

　声波在空气中传播与空气质点因振动摩擦使声能转化为热能，引起的声波随传播距离增加逐渐衰减的现象，称为空气吸收；当声波入射多孔吸声材料时，由于空气的粘滞阻力，空气与孔壁的振动摩擦，使相当一部分声能转化成热能而被吸收，称为材料吸声。任何材料对入射声能或多或少都有一些吸声能力，平均吸声系数超过0.2的材料才称为吸声材料。多孔吸声材料吸声频率的特性是：中高频吸声系数较大，低频吸声系数较小。

　回声（Echo gereration）：由单一声源发声而产生了时间延迟所导致的多余一个声源赶的听觉效应，其原因是一些反射声的声程差彼此超过了17m。

隔声（Sound insulation）：材料降低传声的能力。建筑物受到外部声场的作用或受撞击而发生振动时，声音就会透过围护结构传进来，这叫做"传声"。由于围护结构的作用，传进来的声能总是有所减少，作用的大小取决于围护结构的隔声性能。隔绝外部空间声场的声能，称为"空气声隔绝"；使撞击能量辐射的声能有所减少，称为"固体声或撞击声隔绝"。这和"隔振"的概念不同，前者是指到达接受者的空气声，后者是指接受者感受到的固体振动。采取隔振措施可减少振动源或撞击源对围护结构（如楼板）的影响，降低撞击声本身的声级。

　隔声机理：当声波依次透过特性阻抗完全不同的墙体、空气介质时，造成声波的多次反射，发生声波的衰减，并且由于空气层的弹性和附加作用，是振动能量大大衰减，从而达到隔声效果。

　共振频率：任何隔墙都存在固有的共振频率, 当声波的频率和墙的共振频率一致时，墙体整体产生共振，该频率的隔声量将大大下降。

　吻合效应：声波接触墙板后，墙板除了垂直方向的受迫振动以外，还有沿着板面方向的受迫弯曲振动。在某个特定频率以上，受迫弯曲振动将和板固有的自由弯曲振动发吻合，这时板就非常顺从地跟随入射声弯曲，造成声能大量地透射到另一侧去，形成隔声量的低谷，这种现象被称作吻合效应。

　掩蔽效应：人耳存在掩蔽效应，当一个声音高于另一个声音10dB时，较小的声音因掩蔽而难于被听到和理解，由于掩蔽效应，在90-100dB的环境中，即使近距离讲话也会听不清。

好了，今天关于“专业舞台音响”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“专业舞台音响”有更全面的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。

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